为什么蒋方舟这么不招人待见？

发表自话题：蒋方舟日本

如果说蒋方舟读书的话，她是典型的“学而不思则罔”，但为什么会这样？

观众不喜欢蒋方舟，有些答主说是蒋方舟言语之间透露出了傲慢，但我觉得，这并不是最主要原因，观众不喜欢她更多源于观众觉得蒋方舟没什么水准。

在各种综艺节目上，蒋方舟只有两种姿态

一则掉书袋，引用下一些非专业人士听都没听过的音译名字，比如赫尔辛根默斯肯说过，符拉迪沃斯托克说过，弄得听众云山雾罩，点点头，真有学问啊。

二则发表一些哗众取宠的观点，比如

“我30岁以前结婚一定会出轨，还没玩够呢。”

“4800米以上的性爱不算数。”

“中国文学处于很低的地位。”

有知友说，蒋方舟仅仅是被动接受观点，绝少自己的输出，某某文学大师说过，外国有个作家谁谁谁说过，某某流派有一个观点说过，我最近看了一本书里面说过。。。。。而完全缺乏自己的思考，成了掉书袋。

有知友说，人不能永远活在过去的功劳簿上，15岁是天才，现在却毫无建树。

有知友说，如果蒋方舟缺少证明自己实力的作品，将自己定位成一个作家，那她真的还在及格线附近徘徊。

没错，蒋方舟最大的问题确实是德不配位，作为年轻一辈作家，包括整个80后90后群体里面，她是以文学起家名气最大的几位之一，基本上前三。

但论文学实力，论综艺活动，论电影电视剧改编，没有一项算得上80后90后前三，尤其是文学作品和文学实力，蒋方舟完全算不上80后90后作家中前三。

说德不配位，实际上应该是才不配位，中国的语言喜欢代指，就像请吃饭不是真的就拿三碗白饭，谈天说地不是真的只能谈天文地理，五湖四海不是单纯指湖和海，德不配位实际上代指才能能力无法匹配地位名声。

但关于这点，为什么会才不配位，我想展开讲讲。

这背后，是蒋方舟自己的难言之隐。

开门见山地讲，我觉得蒋方舟从一开始就是有点缺乏作为作家的天赋的，从她9岁到她现在31岁，都缺乏。

即使是她小时候一样缺乏。

即使是被称为天才少女的时候一样缺乏。

即使是她风光无限的时候一样缺乏。

按天赋来看，蒋方舟本来就不该走职业作家的道路。

有人可能反驳我，她缺乏了作家天赋，为什么偏偏是她成名？一个名作家，你说她没天赋，你这不是嫉妒吗?你这不是眼红吗？你这不是酸葡萄吗？

其实她的成名，和母亲尚爱兰的运作关系极大。

她一开始是尚爱兰将蒋方舟，以天才小作家，9岁出书，小神童，90后美少女作家作为卖点来营销的，尤其是9岁出书这种超低龄写作，放到哪都是爆点新闻，蒋方舟走的路线是营销成名，而不是正常作家的成名路径。

正常作家成名路径是什么？靠的是作品质量和文坛的认可，那就像遮住名字和作者资料，直接看作品，好就是好，不好就是不好，根本不关心作者是男是女，或者年龄多少岁。

无数默默无闻，毫无背景可言的作家靠着作品一鸣惊人，这是实打实的才华。

莫言29岁的时候，写《透明的红萝卜》，就此名震文坛，当时文学评论界评价之高，甚至说今年中国文坛最大的收获是出现了莫言。

史铁生在《我与地坛》发表的那年，韩少功这样说，即使没有其他作品，1991年的文坛有了史铁生的《我与地坛》,就已经是一个丰年了。

苏童24岁，发表《1934的逃亡》成名，和26岁的余华等人，在二十世纪八十年代形成了一股文学潮流，

正常作家的成名，是作品打动了阅文无数的编辑，认可了他的写作水准，才会出版他的作品，他们的书售卖，也是因为打动了读者，得到了大众的认可。

可是蒋方舟不是这样，她成名靠的更多是运作和营销。

而卖点就在于少年作家这个名头。

少年作家这种营销思路，就算不是尚爱兰在上世纪九十年代首创，也是尚爱兰把这个思路做到了最成功，尚爱兰经营如此完美，让蒋方舟成为了闻名全国的少年作家，后来还弄出了个少年作家协会主席，头衔一大堆。

但蒋方舟的实力呢？

9岁出书，看似很震撼，但含金量没有那么高。

实际上，9岁出书不代表9岁就达到了职业作家水平，她那些童年和少女时代的作品质量并不高，《打开天窗》咿咿呀呀的大白话，《正在发育》也完全不成熟，如果作为一个成年作家根本拿不出手，对于一个成年人，就算是个普通人，写出这种水平也稀松平常。

但能指责吗？不能，因为马上就有人反驳，蒋方舟才9岁。

一个文学幼苗，普遍抱有宽容，人家才9岁，人家还未成年用得着这么苛刻吗？

蒋方舟当时依靠这本书出名，完全就是在年龄红利。

如同评论区所说，少年作家四个字，重点在“少年”，是不是作家，其实根本不重要，反正写得不好也可以拿年龄小来说事。但是少年总会长大，而他们的作品实力，又不足以放到成年人的水平中厮杀，有的人流水落花春去也，有的人，名气大到人们忘不掉，只有顶着这个名气过一辈子。

换句话说，过去的她，看作品质量也没多强，只是占了年龄红利，少年作家的名头，再加上母亲和背后的出版社营销运作得当而已。

所以，其实过去的功劳簿也是镜花水月，别说莫言余华这些名作家，就算是不知名的普通作家，如果少年时代有如此背景资源，出来包装炒作，也能用他们那时候稚嫩但灵气的文字，成为闻名一时的少年作家，也许完全能走出比蒋方舟更加漂亮的人生。

9岁出书，15岁出书，文联主席，清华降分这一系列事件，其实也都是尚爱兰给蒋方舟搭了一个名声的高楼，但高楼的基础，这个基础就是蒋方舟的文学天赋与实力，在最风光的时候，依然值得怀疑。

蒋方舟从来没有写出过真正让文坛信服的作品。

现在没有，以前被称为天才的时候也没有。

别说和那些名作家比，就算是当时全国上下的青少年，15岁的蒋方舟就一定能压倒他们吗？21世纪初期的中国，蒋方舟占据了当时全国中小学生写作名声的第一，但实力真的能保证是第一吗？

有多少初中高中的白衣才子和文艺才女，其实才华并不差，因为缺了家庭背景和资源运作而只能寂寂无名地准备高考？

每年高考都会涌现大量优秀之作，2008年，十八岁的蒋方舟在万众瞩目中参加高考，那一年，江苏高考一篇《好奇心》，在考场上，一般学子大谈爱迪生李白的时候，作者别出心裁讲述景德名瓷的开窑，

开窑的那一瞬，金光四起，只听见丝丝裂响在我的周身回荡。
德高望重的老师傅正一板一眼地给他新收的徒弟们授课。
那布满岁月沧桑的手滑过我的腰际，画出一个完美的弧度。老师傅凝神，对他的徒弟们道，这必将是景德镇最美的一件瓷器。接着，那沧桑而有力的手颤颤巍巍地在我光滑的周身上刻下斑驳的纹案。如游龙走笔一般，矫健而又苍劲。

阅卷老师动情地写道“起笔是诗，落笔是传奇，在历史的时空中实现了灵犀互启的对话，欣赏到一幕创造美丽的梦幻般的诗剧，这是今年江苏省高考上的顶尖之作”。

这个不知名的作者，和蒋方舟一样那年18岁，从文字背后，可想而知这也是个玲珑剔透，风采卓人的才女，在9岁时，给她蒋方舟一样的背景和资源，她难道就不能在同年龄写出《正在发育》《打开天窗》一样水平的作品吗？

从这个意义上，蒋方舟一开始的名声就非常取巧，蒋方舟名声和尚爱兰的营销关系最大，而和蒋方舟的实力关系不大，对于出版社，甚至不需要尚爱兰有什么央求就会主动配合，这也是一件扩大自己的名声，乐见其成的事情。

她的文坛声誉，这里我不打算讨论代笔问题，就算都是自己写的，也是取巧的名声，而不是真刀真枪在文坛拼出来的名声。

随着年龄渐长，不能用年纪小遮盖问题，她才隐隐约约察觉到自己和其他名作家的差距。

包括《东京一年》《骑彩虹者》都是在止步不前，以这两本书的质量，如果不是作者蒋方舟有偌大名声，如果是一个没名气的作家，绝对难以打动出版社编辑。

蒋方舟知不知道自己德不配位（才不配位）？

当然知道。

蒋方舟对自己的缺陷比谁都清楚，她也曾经说过自己确实缺乏真正作家的天赋。

在《东京一年》之后，有读者曾刻薄评论蒋方舟“9岁是天才，15岁是才女，25岁就是普通人了”，蒋方舟回应:“如释重负的感觉，用我书里曾经说过的话，我觉得所有天才儿童都是对于成人世界的一场献媚，我一直要逃避的事情就是这个。”

这个语言虽然大度，但从中依然可以看得出蒋方舟的疲惫。

她明显知道这一点，她比谁都清楚，她不是一个天才型作家，她缺乏天赋，要维持自己的名声只能努力，努力干什么，她能给出的答案就是努力读书汲取营养。

蒋方舟读了很多书，很努力了，但是，她在天赋上面的差距依然难以抹平，缺少思考，缺少作为一个作家的犀利和洞察力，以至于读了很多书，完全没消化，或者没有能力消化，

没读书的时候，肚子里没货，读了很多书，肚子里全是别人的货。

文学上，甚至整个艺术这个大类，天赋恰恰又是如此重要。

有些人并没有受过系统的写作训练，却拥有与生俱来的强大的对文字的领悟和掌控能力，他的早期作品里面，刚刚踏入文坛，根本没多少经验之时，字里行间都可以看出其超凡的灵气。

没错，我说的就是在知乎上风评比较差的江南。

有人说我是个江黑，好几个高赞都是在批评江南，

其实我真的不是，相反我是挺佩服他的。

江南那些早期作品，虽然技巧上还有不成熟的地方，还有这样或者那样的缺点，但已经可以看到其间迸发出的天才光芒。

不仅仅是细腻的文笔，更重要的是这些作品已经拥有一些震撼他人内心的元素，

那场意外的决战在史书中的记载却是极简约的，《燮·河汉书·威武王本纪》说：
“成帝三年，八月十七，王出殇阳关，帝出黯澜山涩梅谷口，终相遇。阵前相决，王惜帝之才，收刀北向而去。帝年二十二，初起野尘之军，语项太傅曰，‘我遇王，而知天下偌大’。
而此时狮子的骨灰已经沉没在越州的流水中，皇帝高坐在太清宫的帝位上，目光空洞地越过重重云天，去向没有尽头的远方，他的脚下，万臣驯服。

这么说起来两个人倒是有点像……他一上车就注意到了她，这个女孩靠着窗呆呆地看着窗外，那时火车还没有开动，她就呆呆地但这月台上人来人往。
现在樱井明明白那是种什么样的心情了，那是生活在孤独世界里的人渴望的看着人世间，看着人流涌动就觉得自己也被温暖了。
难怪这个女孩的身上会有一种雪一般的味道，因为曾在孤独一人的世界中生活过，感受过世界上最可怕的寒冷，所以即使在最炙烈的的阳光中都带着微微的凉意。

这也是中文系的尴尬，四年，甚至七年的专业培养也不是天赋的对手。

在理工专业里面，大佬都有个专业身份，很多从名校本科一路到博士都是这个专业的，闲暇之际自己钻研那是民科，都当笑料看，专业的学位证和毕业证，基本上是圈子的准入门槛。

纵横文坛的作家，绝大部分居然都是业余爱好者，鲁迅学医的，郭沫若学医的，王小波学会计的，刘慈欣搞计算机的，余光中是学外文的，林清玄学电影的，郁达夫学医的，冯骥才本职学绘画，海子学法律的，莫言和余华查查他们履历，虽然到什么大学研究院镀过金，其实更多是自学成才，而顾城，啥都没学。

虽然出自正儿八经科班的作家也有，比如苏童，余秋雨，但就算把新闻，中文，戏剧文学一系列和写作相关的专业都归到科班门下，名作家中，来自科班的比例一样尴尬。

中文系确实宣称不培养作家，但是那并非不想培养，而是不能，如果作家都是中文系出身，无数文学梦想的青年涌入中文系，那中文系风光无限岂非好事？对于中文系教授们，这难道不是乐见其成的好事？？

但是作家不能被培养，这就是文学对于天赋的要求。

这给人一种印象，艺术一事上面，啥才也不如天才。

就像蒋方舟赢不了江南一样。

蒋方舟二十年后天的训练，在作家这个极度依赖天赋的职业里面，完全被江南的天赋击败。

阵前相决，王惜帝之才，收刀北向而去。帝年二十二，初起野尘之军，语项太傅曰，‘我遇王，而知天下偌大’。

有人说，蒋方舟还太年轻，才31岁，现在没作品不代表以后也不行。

其实不是这样的，古往今来，天才艺术家的人生绝大多数都是横空出世，所向披靡的。平步青云的天才们，要远远多过被埋没大半生，甚至死后才成名的大师。

这句话适用于雕塑，绘画，音乐，也适用于文学，而梵高的悲剧给了我们一种强烈的错觉，就是艺术家就该生前潦倒落魄，流落街头，死后才出名。

天才艺术家似乎能七八十岁大器晚成都算不错了。

但事实恰恰相反，纵观艺术的历史，真正的天才艺术家绝大部分很早就功成名就，一生多金，比如贝多芬，一个小青年背井离乡来到音乐圣地维也纳，就让当时已经名扬世界的音乐大师莫扎特为他鼓掌，还有米开朗基罗的青年时代的《哀悼基督》，气势恢宏的西斯廷教堂天顶画《创世纪》。

你所知道的名作家，绝大部分从小就已经显露出异常的天赋，这些人才是真正的天才。

以外国那些大师举例，

小仲马写《茶花女》才24岁，文坛名气已经超越了父亲大仲马。

同样，大仲马也是年少成名，写作一生的骄傲之作《亨利第三及其宫廷》，那时候只有27岁。

雨果写《巴黎圣母院》才29岁，如果真正算他成名，雨果为自己的剧本《克伦威尔》（Cromwell）写了长篇序言，那时候才25岁。

歌德成名作《少年维特之烦恼》25岁，当时的人们，文艺圈就已经意识到这个瘦弱的年轻人将是未来德国文坛的天骄。

托尔斯泰才27岁就已经在俄罗斯文学最顶级的圈子里面了，受到屠格涅夫等人的欢迎，并结识冈察洛夫，费特等作家和批评家，写出《战争与和平》也才三十出头。

泰戈尔和托尔斯泰情况类似，流传至今的代表作《园丁集》的发表确实是三十出头，但出版抒情诗集《暮歌》、《晨歌》、《画与歌》，还有戏剧和长篇小说，奠定文坛名声的时候仅仅25岁。

黎巴嫩大诗人纪伯伦，在20岁开始写诗，到25岁收录成为诗集，这就是后来奠定纪伯伦世界级名声，赫赫有名的《泪与笑》，日后选入中国初中课本的《浪之歌》《雨之歌》就来自这本诗集。

英国文坛双璧，莎士比亚和拜伦，莎士比亚最黄金的时代在1590年到1600年，服务于当时英国最顶尖剧团，创作的历史剧和喜剧开始蜚声文坛，但那时候莎士比亚只有26岁。拜伦死得很早，因此成名更早，他成名始于《恰尔德·哈洛尔德游记》的第一、二章问世，轰动了文坛，那年1812，拜伦仅仅24岁。

莫泊桑早在大学毕业后几年，就已经在文坛小有名气，29岁时，莫泊桑的短篇小说《羊脂球》轰动文坛，奠定其世界三大短篇小说巨匠的名声。

巴尔扎克成名的时候为30岁，而立之年进入了自己创作黄金时代，他算比较晚，但了解他生活的都知道，巴尔扎克经商，各种创业，各种破产，他成名比其他人晚，是因为心思不在那上面，如果大学毕业就专心写作，二十出头成名板上钉钉的事。

中国作家里面，基本也是这样。

徐志摩去世很早，所以他的名声都是年少时期创建的，他从英国翩翩归来创立新月诗派，影响中国文学的时候，只有25岁。

而另一个著名诗人，被称为雨巷诗人的戴望舒，写出传唱大江南北的新诗《雨巷》只有22岁。

最年轻的是冰心，写《繁星春水》才18岁，出版于21岁。

张爱玲基本上是天赋的代名词，十几岁开始就纵横文坛，23岁就写出了《沉香屑》《倾城之恋》。

巴金开始创作《家春秋》的时候29岁。

曹禺创作《雷雨》，只有23岁，还是一个大学生，堪称年少有为。

老舍兜兜转转留学，转校，教书，这么多波折，依然在27岁踏入文坛，很快就成为知名作家。

郭沫若29岁，写出中国新诗的奠基之作《女神》。

鲁迅是真正的晚成名了，37岁才写出《狂人日记》踏入文坛，可是他很重要的原因是因为半路出家耽误了时间。先不说之前鲁迅从事医学工作，即使是弃医从文之后，他的从文也不是大众理解的写作，鲁迅很长一段时间的工作其实是在做翻译工作，介绍优秀的外国小说进入中国试图注入新思想。如果不是钱玄同偶然的邀请，有了那段著名的铁屋对话，甚至文坛都不会有什么作家鲁迅，在现在专业而小众的教科书上面，也许能看到一行字。“周树人，浙江人，中国民国时代早期优秀翻译工作者，具体生平不详。”

类似的是茅盾，茅盾成名也是在32岁，但茅盾是最早一批共产党员，他踏入文坛晚和那时候复杂的政治斗争和宣传工作有关。

再一查当代作家，

严歌苓成名的时候，发表了电影文学剧本《心弦》，次年由上海电影制片厂摄成影片，才22岁就已经成名，如此年轻。

莫言早年各种参军，工作，耽误了文学创作，可是莫言写《透明的红萝卜》的时候，也才29岁，一经发表就名震文坛。

余华，算得上大作的《活着》创作时间看似不是很早，可他成名一点不晚，在二十世纪八十年代，和苏童格非等人形成了一股文学潮流，评论界称之为先锋文学，也是26岁。

同理，苏童发表《1934的逃亡》成名的时候，只有24岁。

1987年，29岁的刘震云，开始连续在《人民文学》发表了《塔铺》、《一地鸡毛》、《温故一九四二》等小说作品，就此名声鹊起。

余光中，24岁，发表诗集《舟子的悲歌》奠定后来诗文双绝的名声。

阎连科，29岁发表中篇小说开始引起文坛关注，次年提名茅盾文学奖。

林清玄留给人们印象是个敦厚的老年人，其实林清玄才是年少成名的代名词，20岁时，他出版了自己的第一本书《阳园已唱千千遍》，21岁出版第二本书《莲花开落》，22岁出版第三本书《稚乌啼》，在他人生20岁到29岁，以一个年轻人身份拿遍台湾所有文学大奖，少年得志，可谓是春风得意马蹄急。

印象里只有刘慈欣和余秋雨比较晚成名，但原因和鲁迅类似，半路出家，余秋雨开始创作的时间很晚，要等到中年之后的西北之旅，而刘慈欣开始创作，更是要等到那场改变一生的麻将，输了一个月工资，被老婆骂了之后。

其实文中提及的江南也很天才，细腻典雅的文字，打动人心的情节，准确的情感跳动，对于他而言像呼吸一样自然，是从写作一开始就会的东西，写《此间的少年》也才23岁，开始创作《九州缥缈录》的时候才24岁。