发表自话题：这会影响我女神的形象
原标题：林徽因的“女神”形象从何而来？
作为知识女性，林徽因的才华与作品在当下似乎已被很多人忽略，她的“女神”形象是速食文化的产物，还是民国至今男性文化的塑造，抑或是两者兼而有之？如何让“知识女性”重回本义？请与我们共同思考。
大家或许听说过1930年代北平著名的“太太的客厅”。“太太的客厅”之所以特别引人注目，与林徽因的女主人身份有着莫大关系。如同时代人的回忆所示，林徽因在慕名而来的男性知识分子中具有不可取代的中心位置。李健吾曾说，“当着她的谈锋，人人低头”；萧乾也曾回忆道，“她说起话来，别人几乎插不上嘴，话讲得又多又快又兴奋。不但沈先生和我不大插嘴，就连在座的梁思成和金岳霖两位也只是坐在沙发上边吧嗒着烟斗，边点头赞赏”。
与传统社会中闺秀与名妓各自为政、互不相扰的情况不同，林徽因这一类新知识女性身上附加了妻子、母亲、女儿、职业妇女和沙龙女主人的多重身份。这种“上得厅堂，下得厨房”的新式女性，弥合了长久以来令男性深感困扰的妇德与妇才不可兼得的矛盾，在更充分的层面上满足了男性世界的期待与想象。
关于“太太的客厅”与男性潜在欲望的不谋而合，冰心的小说《我们太太的客厅》点中了要害：“当时当地的艺术家，诗人，以及一切人等，每逢清闲的下午，想喝一杯浓茶，或咖啡，想抽几根好烟，想坐坐温软的沙发，想见见朋友，想有一个明眸皓齿能说会道的人儿，陪着他们谈笑，便不须思索的拿起帽子和手杖，走路或坐车，把自己送到我们太太的客厅里来。在这里，各人都能够得到他们所想望的一切。”这篇小说因被视为讽刺林徽因的“含酸”之作而备受非议，甚至因此受到了林本人的嘲弄。事实上，如果从对事不对人的普遍角度来看，“各人都能够得到他们所想望的一切”，恰恰指出了男性世界推崇和追捧“客厅中的太太”的深层原因。
林徽因（右）与冰心
就林徽因个人而言，精心维护的容颜和恰到好处的才华加深了她的“女神”气质，在情感和婚姻上的明智选择，既成就了风华绝代、倾倒众生的形象，又维持住了玉洁冰清的声名，使这位“绝顶聪明的小姐”成为最被男性知识分子所认可的知识女性的标准样本。
对于自身的矛盾处境，林徽因本人其实有着清醒的认识。她曾坦承：“我的教育是旧的，我变不出什么新的人来。”爱情和婚姻在她的心中更像是义务：“我只要‘对得起’人——爹娘、丈夫（一个爱我的人，待我极好的人）、儿子、家族等等，后来更要对得起另一个爱我的人，我自己有时的心，我的性情便弄得十分为难。”欲追求自我价值的实现，却不得不面对为妻为母的责任：“现在身体也不好，家常的负担也繁重，真是怕从此平庸处世，做妻生仔的过一世！”
梁思成、林徽因夫妇
然而，从1930年代“太太的客厅”开始，林徽因的“知识女神”形象便已经形成。在此后不断叠加的叙述和想象中，她被赋予了越来越多耀眼的光环。
林徽因无疑是被符号化最为严重的民国人物之一。在接连问世的电视剧、纪录片和通俗传记的合力作用下，她被贴上了“民国第一才女”的标签，她的外表和仪容被认为最能代表民国女子的风韵，她的文学创作和职业生涯受到赞扬，尽管其中的大部分作品并不为人熟知。她与梁思成、徐志摩、金岳霖等几位男性的情感纠葛，则得到了最大程度的关注与展示。高度发达的消费文化也参与到了重塑“女神”的过程中，这使得“林徽因故事”的当代书写出现了一些不同以往的特质。
其中最为典型的例证，便是曾在2011年引领风骚、影响一直持续至今的畅销书《你若安好，便是晴天：林徽因传》。这本奇特的“传记”似乎根本无意遵循传记写作的任何原则，对于传主本人也缺乏基本的尊重。作者全部的创作手段，只是用主观性和情绪化强烈的“知音体”文风，堆砌浮华做作的词藻，营造出呓语式的自恋氛围，以呈现作者臆想中的完美女性形象。无论从学术研究还是从文化传播的角度而言，这本“传记”都缺乏可资参考的意义。然而，惊人的销售量却足以使其成为一个不容忽视的文化现象。
总体而言，该书采用的仍然是“女神化”林徽因的路子，只不过其方式更为彻底和无所顾忌。而全书对于林徽因最为强调的品质，便是她的“纯粹”与“淡然”：
世间许多女子都有过这份安静素然的优雅，也曾令人心动，让人有一种不敢轻触的美好。只是不知从何时开始，她们慢慢地学会了挥霍光阴，浸泡在红尘的染缸里，谁还能做到纯粹如一？都说只有百味皆尝，方不负这仅有的一次人生。我们应该把所有繁复的过程，都当做是简单回归，把一切凡尘的荣辱，当做是云烟过眼。
这些似是而非却颇具诱惑性的文字，打造出了一个不食人间烟火的“女神”形象，不仅满足了人们对于民国历史与人物的虚无想象，同时也迎合了充溢着物质挑战和精神困惑的当代社会的价值需求。而将林徽因奉为“绝世才女”，却虚置了其真实人生与职业成就，女性的才华、容貌和品德沦为吸引男性关注的武器。女性被教导应离开与男性争夺的空间，安于“唯美”“纯真”的生活方式。不仅是退入客厅和厨房，更应退入某个虚设的神龛，以炫耀在异性心中的地位为时尚，以男性的仰慕与宠爱为最高追求。考虑到创作者本人便是女性，以及其庞大的接受群体也以女性为主，这种退却与让步更让人心惊。
在男权文化与消费文化的合谋之下，一脉相承的才女神话被刻意披上了媚俗的外衣。“知识女性”剥离了曾经有过的精神知己和道德权威的意义，成为外表光鲜、内里空洞的性别符号。
原文标题： 被符号化的林徽因
作者单位：中国传媒大学人文学院返回搜狐，查看更多
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