发表自话题：如何评价长泽雅美
本来要睡觉了，但是你要聊这个我就不困了，不请自来，简单拉拉片。
先说作品，后说评价；
分析作品只谈技巧，评价含有个人主观好恶，请大家有选择的服用。
电影片名：《花木兰》
英文片名：Moonlight
时长：17m15s
英文片名空耳是“木莱特”和“木兰”的读音相近，选用了繁体汉字的“木蘭”从电影第一镜就表现了电影的时代久远。
电影第一个画面与最后一个画面相同，结构上是首尾呼应。
大鹏选择署名“导演 大鹏”，表现了大鹏的低调与谦卑的姿态，好奇的朋友可以去看看其他几位导演的影片署名，电影作品怎么可能只是导演的作品，那是所有人努力的结晶。
第二镜直接定调，主人公的局部亮相，花木兰片名与佩剑叠画进入正片。
古时候的军人使用的武器可不仅仅是装饰品，修饰的再美，配饰再精雕细琢也是杀人器。
佩剑与木兰的名字交叠表现木兰已然戎马半生，魏晋南北朝时期的平均年龄是男人39，女人46。
后文印证了战争已经将要结束，试问人生有几个十二载？也暗表该影片是与杀戮有关。
剑鞘的痕迹后文也有解释是死人
影片开端便是木兰当天又经历一场恶战，双方死伤数千人。
副将来报开始，能看出大鹏是懂电影语言的，因为他知道电影是围绕主人公拍的，也知道电影是拍给人看的，电影中最重要的便是人物关系，人物关系如何体现呢？就是利用空间关系。没有空间关系，就很难表现人物关系。
俩人就往这一杵，能演出什么花儿来？调度能力的低下就是导演能力的低下，光在那掰台词的语气有球用？你不给演员设计调度，人物关系光靠台词改变才叫拍话剧，言归正传。
一内一外，一主一仆，副将想让将军解乏，这份迫不及待一部分是真心，一部分是着急立功劳，让将军能多关照自己，一个空间关系，几句台词让一个小人物完成出场，也表现了木兰军营中等级制度森严，军法必然严明，没有通报绝不敢贸然进将军的营帐。
叹息，征战的疲乏，全军上下的大事小情都需要过问，十二年不易。
军营单薄了一些，成本问题不苛责。
一座一跪，主仆分明，副将是该片的丑角，负责笑点和包袱。
木兰强调又急又好时二人人物关系转变，此时副将起身、靠近、压低音量
木兰吃点心、吃水果，“财色名食睡”从佛学讲是地狱五根，但从人的本身出发都是人的本能需求，此时已经为接下来的人物铺垫的足够多了，自然立刻引入绝不拖泥带水。
要解决女战俘的难题，是杀还是找借口只能走着瞧了，此时的木兰不会为了一个女战俘而冒着暴露自己的危险，此时我们也不知道木兰会不会对接下来的事情有其他的处理方式，当然了，电影是无奇不拍，没有意外哪来的戏呢。
“任由将军处置，只求不死”是对比，后文看出是想拼命杀死将军，宁死不降。
木兰下令
后文可知这是月亮的视点
并排坐在囚笼内铺垫了二人的关系，表现了当前战俘的状态。
月亮视点的证据，电影里没有过场镜头，空镜头也必须有意义，为了所谓的“构图”和好看在那故弄玄虚，那叫形式大于内容，所有元素都必须服务于内容，而不是凌驾于内容之上，而且电影画面基本不用“构图”这个词，构图是绘画和照相的语言，电影是动态的，不是静态的。
亮相即是跪，空间关系一坐一站一跪
黄梦莹的容颜，绝对能打啊！哈哈哈，咳咳，继续。
流泪是示弱，是麻痹木兰
而木兰眼神中只有忧伤
副将退走出场，观众的注意力自然从副将身上落在萨仁身上，把喜剧包袱带走，下面就是正戏了。
木兰起身，空间关系，一站一跪
此处运用了无痕转场的八个视听技巧之一“前景遮挡”，摄影机向右水平移动，景别由中景到全景，强调了二人的空间关系，从空间上二人的距离拉近了，但还是相对而立，依然是对抗关系
不过视听语言的技巧哪有多少原创呢？早在1992年王晶在《鹿鼎记》中就已经运用过这个技巧了
空间关系再次变化，弯腰侧脸（顽皮吧哈哈）看萨仁，为什么不是蹲？因为还要递进呢。
拨弄头发（顽皮*2）
顽皮*3强调
空间关系恢复，也是为了方便后面的变化
木兰忽然靠近，给压力
被看穿的惊讶，大鹏这三个人没选错，演的好的被淘汰，打戏不说了
木兰的杀招已经有铺垫了，后文刀男的死亡已经成为必然。
男刀关注营帐，此时的空间关系是木兰和萨仁共处一室，中间隔着营地，还隔着囚笼，是关切也是期待。
木兰是激萨仁也是在控诉战争
萨仁是说自己，也是在说木兰，电影中辅助角色必须要替主人公点题，不可能只是花瓶或者只是道具。
萨仁闭目求死，此刻的空间关系是木兰压制萨仁
空间关系再次变化
匕首再次强调
木兰想测试萨仁有多坚强，侧面又是在控诉战争，两国交战已经残酷到了两个女人“你死我活”的程度。
副将“破场”，紧张的打戏之后的片刻“歇息”，这就是叙事的节奏点。
是讨好，也是诛心，诛柔然战俘的心。
空间上二人从对抗姿态变为相向而立，萨仁远离木兰，调度上一开之后便是一合，木兰有台词激萨仁回来
木兰靠近，拉近人物关系。
再次点题，本就不该有无谓的牺牲
直接一个跳轴镜头，拐点，人物关系的拐点，也是情节的拐点
萨仁不必为死而死的理由，画面给了男刀，此时伴有“无字哼鸣”，木兰说的是萨仁，也是说所有的柔然战俘。
如果没有战争，这些战士应该在草原上，篝火旁歌舞欢笑。
木兰回到自己的座椅旁边坐下，空间关系变回一坐一站，已经从最初的一坐一跪有了质的变化。
坐跪，掌控对方生死；站站，对抗；坐站，缓和。
是说萨仁，也是说自己。
萨仁不怀有杀意的主动靠近，递进了关系的缓和。
缓和升级甚至顽皮了起来2333
萨仁的反应极为精准，赞一个
木兰开始追忆过往，萨仁让她看到了曾经的自己，惺惺相惜
景别也越来越紧，让观众的注意力不断聚集
双方都是视点镜头，从空间上把二人距离拉近到极致。
说到战友死亡的时候用中景消解死亡的沉重
萨仁的近景表现这个事件对萨仁的影响大于木兰，毕竟是木兰的往事了。
前文控诉战争的错误，后文表明了木兰的价值观，不要无意义的战斗。
一段非现实空间的戏，表现战场的残酷，消色独留暗红，代表木兰身经百战，身上的战功均是战友的生命换来的。
创意来源《辛德勒名单》红衣女孩
木兰希望萨仁能过自己的人生
木兰再次起身露出笑容，不打不成交
再次正面同框，不再对抗
萨仁说起爱人露出女孩子羞捻的表情
木兰想到自己的爱人战死，是对比也是强调
爱人化作剑鞘上的刀痕，相伴与木兰左右
衔接的非常紧凑，没有一帧多余
只有杀意和恨意，此时萨仁和木兰，与刀男和木兰的关系完全不同。
刀男一来便是站着与萨仁之前一来就是跪着相比木兰已经是以礼相待了。
萨仁和副将回到己方阵营
生死一念间
证明木兰之前所说剥衣戮尸只是激将。
诚意十足，表现木兰的仁厚
副将都震惊木兰的举动
萨仁眼里充满爱意，但刀男眼里只有仇恨
刀男始终和木兰对抗姿态
萨仁从刀男身后再次回到面前相劝
此时萨仁眼里充满希望和爱还有对未来的憧憬，此时观众有多动容，萨仁的死就有多悲凉。
手抖看出刀男的不忍
有潜力的年轻男演员，演的越来越好，赞一个
副将来不及抽刀，表现刀男动作的迅猛
虽然留下悬念但是前文已经有铺垫，木兰手边有匕首，匕首也是木兰的杀招
惋惜的看着萨仁
木兰视点
《木兰辞》暗表木兰踏上了还乡路
“明月终于照我还”
片名与木兰和萨仁关系非常密切，末尾木兰看向月亮的时候也想起了萨仁，拟人化的处理。
这月亮倒影是木兰内心的希望，月亮（萨仁）沿着河水与木兰结伴还乡，大鹏并非只是拿月亮扣题，试想如果萨仁没有死，二人应该会在月光下重逢。
首尾呼应
大鹏是懂戏的，拍的好，虽然结构上还是有点问题，但是由于人物关系变化的非常紧凑和顺畅，丝毫没有失实的感觉，48小时极限完成已经属实不易，不过多苛责，完全有能力和实力把抄袭怪换掉去做导师。
以上，下面是视频版
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