4月份有档看着平平无奇，却意外出圈的音乐类综艺——《我是唱作人》。
最近，王源因为演唱《世界上没有真正的感同身受》失控爆哭的场面，就出自于此。
可如果你以为，王源爆哭是这档节目的唯一看点，那你就误会它了。
说实话，刚开始看到“唱作人”三个字我有点怵。
经过各种综艺选秀，早被什么制作人、发起人等各种“人”败光好感。
为了保证人气，节目组往往请来各种资历勉强的流量咖登上导师席。
那场面，给人的感觉就是——
一群不太行的人，点评一群更不行的人：“你们不行”。
那唱作人又是个什么鬼？
简而言之，这是一档主打歌手原创能力的对战节目。
明星不再是指点江山的导师，而需要拿出自己的原创作品一对一PK。
今年走到第七年的《歌手》，于山穷水尽之际，也曾拿“原创”作为卖点。
结果原创作品压根没几首，空留一个噱头而已。
《我是唱作人》从根本上规避了这一挂羊头卖狗肉的做法。
歌手参赛的作品，每首都必须是未经面世的最新原创歌曲。
纯粹拿原创互刚，听着可谓诚意满满。
但一看嘉宾阵容，很多人恐怕就先行告辞了。
顶级流量王源和101女孩陈意涵，他们真的会创作吗？或者说他们的创作能听吗？
热狗和毛不易倒是既有热度也有实力，但在各种音乐综艺里也已经看得审美疲劳了。
童年记忆曾轶可和汪苏泷，大部分人对他俩的印象还停留在10年前的绵羊音和QQ音乐三巨头。
为人低调的好声音冠军梁博，平时不关注他的人，恐怕会觉得这只是个过气的选秀咖。
至于歌红人不红的高进，看了介绍才知道他原来就是那个制霸广场、商店和抖音、快手的传奇男子。
年度洗脑神曲《我们不一样》和《刚好遇见你》均出自他手。
选择后的PK组合是：
高进PK曾轶可
王源PK热狗
汪苏泷PK梁博
陈意涵PK毛不易
除了第一组因为风格太过迥异让人难以判断胜负，其他组的挑战看着都像是自杀式袭击。
结果呢？
强的依然很强，弱的却并没有我们想象中的弱。
可以说，这个节目就是为了让“弱者”来撕标签的。
第一期王源写的《随想》，很多转音、高音，难度系数不低。
demo互听时唱走音，同场人毫不掩饰地面露尬色。
总导演车澈对王源转达了这个观点。
王源表示理解：“所有偏见我都接受”。
但他还是希望，至少台上那三四分钟大家可以对他抛开这些偏见。
当我们愿意以一个创作者的身份正视这个18岁的男孩时，会发现他距离大众刻板印象已经走了很远。
节目中他将自己喻为“成年猛虎”，做事积极，喜欢打头阵。
不管是试唱demo还是挑人PK，都冲在最前面。
他是8位嘉宾中最年轻的一个，也是最刚的一个。
而且，要刚就刚第一名，不管是谁。
第一期王源的慢歌不敌热狗气势汹汹的《嘻哈没有party》。
第二期他依然初生牛犊不怕虎，选择用嘻哈的方式再战热狗。
一首《吆不到台》，气氛点燃全场。
前段是欲扬先抑的清新旋律，后段猛转气势喷薄的重庆话说唱。
Live现场成为了这位顶流跳出粉圈、刷新路人观感的名场面。
但王源的赢面在于，《我是唱作人》是一个大众认可度高于专业标准的舞台。
因为投票权完全在现场101位大众评审手中。
在这101个评审中，包含了各行各业的人。
既有tony老师、抖音网红、插画师等各路神仙，也有小有名气的音乐从业者，比如嘻哈歌手、乐评人、livehouse的老板......
不是每个人都能以专业眼光看待音乐，但无疑他们综合了各行各业的人对音乐的品味。
▲这位tony老师特别有综艺效果
《吆不到台》这首歌，专业水准可能未必抵得上热狗的《失眠是一种病》。（非专业，未必对）
它的词曲爆发力十足，但是听着判断并不怎么新鲜。
因为副歌一出来就有一股浓浓的GAI爷味儿，“火锅底料”、“勒是雾都”等词也重现江湖。
结果果不其然，feat一行就写着周延的名字。
但像车澈说的那样，歌写的好还要表演的好，有时候舞台感染力决定了一切。
正好热狗第二期走得是安静内敛的风格，王源很聪明地利用了反差效果。（没办法，嗨歌劲曲永远是最受欢迎的）
同样让人刮目相看的还有曾轶可。
这位09年出道、全国9强的超女，独特的风格和唱腔，曾经让评委高晓松和包小柏掐得不可开交。
高晓松称曾轶可是“难得一遇的音乐天才”，包小柏却无法忍受她“发抖和走音的歌声”，甚至放言“她留我走”。
虽然如今看来高晓松是慧眼独具的那个人，但当年很多普通观众是站在包小柏一边的。
包小柏那句“比赛选的是实力，不是争议”，多么正确有力！
虽然当时凭借争议红极一时，但曾轶可=绵羊音=无唱功，还是在大众心中划下等号。
根深蒂固的偏见，使其在代表作《狮子座》和“信曾哥不挂科”的调侃段子后就没有新的大众记忆点。
其实现在，她的气息仍然还是弱项，每次演唱前都会要求别人把她的话筒声量调高两倍以上。
可是对于很多人来说，曾轶可却成为了整个节目的最大惊喜。
音乐风格独立前卫，旋律从来跟朗朗上口无关。
但是她那耳语般轻柔的唱腔，却传达出强烈的精神力量。
《彩虹》里，她唱道：
拥抱是禁忌，拥抱是羞耻，可是对我来说，拥抱是命运。
曾轶可私己化的表达，注定只能走进部分人的心里。
像她自己说的那样：喜欢我的人会很喜欢，不喜欢的会很讨厌。
其他唱作人对曾轶可的风格，也呈现出不一样的态度。
比如王源和汪苏泷就一致认为：酷则酷矣，但无法评价，有时候欣赏不来。
另一边，陈意涵则是曾轶可的忠实迷妹。
毛不易在和曾轶可PK时，也当面表达了自己对她的喜爱。
▲两个羞涩内向的人互表欣赏，场面一度很可爱
他盛赞曾轶可的歌词里，有勇敢，也有温暖。
但与励志歌曲的中二热血有所不同。
这份勇敢和温暖，更像是经过黑暗、历经破碎后，仍然相信爱与善意并继续传达它的孤勇的理想主义。
曾轶可拥有独属于自己的表达，别人无法复制，这大概也是高晓松所赏识她的原因。
与曾轶可完全相对的，是第一期与之PK的高进。
这位17岁出道，写了160多首歌的网络草根歌手，拥有很多传唱度非常高的作品。
人到中年，歌被记住了，人却被遗忘了。
他带着这个“作品流行地位边缘化”的创作群体的希望，站到主流平台证明他们的存在价值。
但不幸的是，无论是同行内投还是观众票选，他都是垫底。
其他唱作人说话还是很委婉，认为他的歌很好听，但不是他们平时会听的风格。
其实直白地说，就是“俗气”。
的确，他的三首歌听下来，歌词旋律都毫无个人特色。
《下雪哈尔滨》唱得像翻版汪峰，《没那么容易爱你》又好似低配李宗盛。
在中年男人的车载CD中，你可以听到无数这样的声音和旋律。
第二期的生死一战，高进为了胜率，选了实力最弱的陈意涵来PK。
曾轶可很坦白地表达了不满。
该不该为了赢专拣软柿子捏，在节目内外都引起了不小争议。
王源说，认为不该选陈意涵，本身就是瞧不起她。
热狗也说，这是高进的权利。
说的当然都对，但是此举也暴露出高进自身实力的捉襟见肘。
陈意涵最终被淘汰，高进在两期压抑的情绪下哭了出来。
接着，高进抛出了音乐圈“行业鄙视链”这个说法。
“很多人明明喜欢我的歌，但他们不投，觉得Low。”
鄙视链的说法，得到了王源、汪苏泷的感同身受。
流量和网络歌手的出身，会让许多人对他们的印象一直停留在自己的出发点，而不愿跟着他们一起见证进步和成长。
只不过他们比高进更幸运的地方在于，他们拥有更多的粉丝。
其实鄙视链不仅仅存在于歌手之中，听众也一样。
是否听小众独立音乐就是比听大众流行音乐更有逼格？
听外文歌就是比听中文歌更有品位？
很多人不愿意承认音乐品味的高低之分。
但有没有高低，我想大家在鄙视凤凰传奇、痛骂抖音神曲时都做出了实际的回答。
同样都是某种边缘化特质，曾轶可的边缘让人感受到酷和美感，但是高进的边缘只能让人产生对一个中年失意歌手的同情。
原创音乐节目是歌手实力的照妖镜。
你是在迎合，还是在表达，是在吃老本，还是在自我突破，有辨识力的人很容易就能看出来。
只能说，每种音乐都拥有属于自己的时代、自己的受众。
在一个以年轻人为主要受众的音乐节目中，高进的尴尬和失意是必然的。
▲场面还是挺心酸的
原创音乐节目的魅力在于，无论旋律歌词，还是现场表演，都可以成为我们抵达歌手内心的密码。
同时也能透露他们所处的不同境界与层次。
王源和汪苏泷有着作为年轻人的强烈胜负欲，这个节目对他们来说是自我证明，撕掉固有标签的难得机会；
毛不易和曾轶可则是在表达自我、享受舞台，这个节目对他们来说只是创作生涯的普通一役，也可能会让他们有找到知音、留下作品的额外收获；
还有梁博这样91年的老灵魂，不喜欢暴露私人情绪，8个人中公认最难聊天的人。
但是说到音乐和行业本身，话顿时就多了起来。
他有着身为强者的极度自信，极度自我，和极度认真。
其他人评价他，把比赛当作自己的演唱会。
每次表演都自带乐队，坚持7分钟时长才可以完整表达自己的情绪递进。
突出的编曲和乐器演奏都是他歌曲不可分割的一部分。
他对自己的音乐有信心，同时也对推广原创音乐富有某种使命感。
梁博说，希望《我是唱作人》这档节目是一个有人看也有人听的节目。
“歌曲的播放量很少，视频的播放量很多，那不是我们要的。”
同样，像梁博这样有能力创作，有勇气创新，有动力去改变现状的年轻人，也是现在的华语乐坛需要的。
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