白灵，白鹿原上的精灵，这个灵魂式人物她所表现出来的气质应该是灵气和干净，可惜孙铱饰演的白灵让人看到 了一个疯疯癫癫、莽莽撞撞的“革命斗士”。
之前，李梦两次搁浅《白鹿原》白灵一角，影版被删，剧版已经拍摄了两个多月，被换掉。
官方的说辞是不符合人物形象，这种鬼话听听也就算了，真正的原因是李梦得罪了张嘉译的媳妇王海燕，具体怎么个得罪法还不得而知，总之王海燕很生气，张嘉译自然要出面调解，结果就是召集主创们换掉正在拍戏的李梦。
凭什么张嘉译说了算，张嘉译除了是这部戏的主演、也是艺术总监，实际上也是投资人之一。
孙铱这个人也不简单，去年可是霸占了好几天头条，作为北影学生，脚踏几只船，先是被林更新带回家见父母，之后又被曝出和《白鹿原》选角导演王瑞环公寓同处数天，还有更劲爆的是，张嘉译还去公寓看望了她。
书归正传。
灵灵娃登场的时候，观众大多是满意的，这个小女孩台词不多，一双眼睛聪慧有神。
《白鹿原》书中，陈忠实老先生通过关中大儒朱先生的观察对成年后的白灵有段描写：
朱先生端坐在一边插不上话，对着白灵的眼睛瞅了又瞅，那双又圆又大的眼睛有点突出，尽管不像他爸白嘉轩那么突出，但仍然显示着白家人眼球外凸的特征；这种眼睛首先给人一种厉害的感觉，有某种天然的凛凛傲气；这种傲气对于统帅，对于武将，乃至对于一家之主的家长来说是宝贵的难得的，而对于任何阶层的女人来说，就未必是吉祥了；白灵的眼晴有一缕傲气，却不像父也不像兄那样外露，而是作为聪意灵秀的底气支撑主宰着那双眸子，于是就和单纯的美女或一切俗气的女人显示出差异来；纺线车下，织布机上，锅前灶后，无论如何窝不住这一双眼睛，整个白鹿原上恐怕再也找不到这种眼睛的女子了。
那双微微凸出的大而圆的眼睛，无媚态，不随俗，含一种厉害，藏一缕傲气。
孙铱的眼睛合乎原著描写的微凸，可是聪意灵秀呢，似乎差点。白灵一出场，身后跟着一群小孩子，衣衫不整，蓬头垢面；
遇到兆海后，骑到身上打骂；
被孝文抢了书，再次骑到身上打头；
书没抢到手，用牙咬；
看见爸爸，告状，说孝文欺负她；
发现鹿子霖拆了她的信，直接扔鞋；
捉弄傻子二豆；
央求黑娃帮忙，秒变撒娇脸，我只看到了鼻孔；
之后找到姑父朱先生，告状白嘉轩不让她去念书；
发狠时，瞪大眼睛；
书中的白灵，她的灵聪让人诧异。
剧中的白灵，她的疯傻同样让人诧异。
机灵大胆演绎成撒泼打滚。
也不是全部不好，偶尔几个镜头也是能将人带入到情境当中。
看到兆鹏和娃娃亲结婚，失望，但内心坚定；
离开原上进城向父母下跪告别，心痛而决绝；
只是一到学校，傻劲就又上来了，一激动就又瞪眼；
还有一点也是让人不满意的，就是标签化的刻画方式，白灵一上来就义愤填膺，全凭兆鹏的一些文章便对革命无限向往，这种与生俱来的革命性太缺少说服力。
书中的白灵天赋异禀，舞文弄墨强过两个哥哥，朱先生赞赏有加。
在学堂整徐先生、问鹿三马儿的私密问题等，都能看出心思单纯天真烂漫；
进城后经历西安围城生死磨炼后开始向往革命，并和兆海用一枚硬币草率的决定入党选择。这是她的第一次转变；
之后与兆海政治立场不同，分道扬镳。这算是白灵的第二次转变；
加入共产党后的白灵和兆鹏假扮夫妻假戏真做到之后生子，再到肃清运动落得悲惨的命运……
只有内心有了坚定的立场，才能表现高涨的革命斗志，这种转化有事件依托，绝不是简单的一腔热情促成的。
相比较兆鹏的塑造铺垫相对多一点，从小就学儒家思想，会对爷爷说“施恩莫忘”，时常找朱先生讨教，立志要当朱先生那样的人，不学死书，甚至会对不敢进房接生的冷先生说：“你杀人了”。这一系列铺垫到成为先进青年顺理成章，呈现出丰满的人物形象。
真害怕，看到一直瞪眼的白灵。
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