今年国内的暑期档可以说一片暗淡，现在无论是业内还是观众的眼光基本集中在国庆档了，原因也非常的简单，今年国庆档有两部重磅的国产电影。
陈凯歌，徐克，林超贤导演，兰晓龙编剧，吴京、易烊千玺、段奕宏、朱亚文、李晨、胡军、韩东君等主演的《长津湖》更是重中之重。
9月25日，《长津湖》在全国开启了小规模的点映。全国33个城市，一共只开了48场。根据目前点映出来的结果，看过电影的观众基本都是好评居多。
如果综合一下，《长津湖》的整体质量大概在《战狼2》和《红海行动》之间。准确来说是文戏和情感渲染不如《战狼2》，但武戏胜了；武戏不输《红海行动》，但情感渲染和节奏上赢了。
如果点映口碑没错的话，《长津湖》救市成功的机会是很大的。
但由于重庆没有点映我个人遗憾地没有看到这部电影，而又根据点映地透露出的口碑和风格，我觉得《长津湖》的作用除了在当前救市之外，它对于整个中国战争片，还有整个国产电影有一个很重要的意义。
那就是在中国商业大片领域，它将是继《流浪地球》后第二个集影视工业，再到新时代中国文化自信，类型片三重构建的国产电影。
2012年后中国最好的商业大片？《战狼2》《红海行动》都差了一点
2012年后到2021年差不多10年了，虽然这十年中国电影感觉群魔乱舞，但如果从发展角度看大概能够分成两个阶段，这个分界线就是2017年吴京的《战狼2》（这里只是讲的商业类型大片）。
1、《战狼2》之前可以说是香港电影的余晖，只是都不太好看
可能有人奇怪时间为啥从2012年后算起，为什么不从2010年算起，主要是中国电影市场有作品带来的明显分界线，这部电影就是徐峥导演的《泰囧》，它是首部在市场上破10亿的国产电影，之前是卡梅隆的《阿凡达》。
此后中国电影票房短短几年从10亿，20亿到30亿。
徐峥，黄渤，宁浩等开始带领内地导演和背后圈层的崛起，不过这个时期徐峥铁三角的喜剧片，包括某薇《致青春》开启的‘疼痛青春片“一样，他们的电影不那么的商业大片了，后者还有点“流量经济”代表性的意思。
第五代大导演的电影，在2010年后不是市场的票房爆款了，比如张艺谋的《金陵十三钗》，冯小刚导演的《1942》，陈凯歌，姜文更是不用多讲了。
当时中国电影市场主流爆款电影还是香港导演为主，而且可以看作是香港电影的余晖。但它们在中国影视工业，中国文化叙事，哪怕类型片构建上，你会发现那5年方方面面都拿不出手。
一是喜剧电影，炒情怀非常严重
从王晶的《澳门风云》三部曲到周星驰的《美人鱼》都一样，它们确实是电影市场上的超级爆款，但那质量嘛。
二是香港导演主导的古装魔幻与警匪大片，它们就是有一定的突破，但各方面是继承香港电影+学习新时代技术的路子
什么徐克的《狄仁杰》系列，周星驰的《西游》系列，到郑保瑞《西游记》系列，许诚毅的《捉妖记》系列等等。
它们是从80，90年代香港奇幻片的继承，再学习新时代数字特效技术的运用。张艺谋的《长城》，其它像《封神传奇》《阿修罗》等还是用的外国团队。
影视工业上不但没有什么突破，相反这个美术，服化道上面都是不中不洋的，更不用提什么文化内核了。
后来香港大导演扎堆的香港警匪大片如出一辙，但是这个整体质量确实要高些，包括《寒战》系列，《追龙》系列，《扫毒》系列，《拆弹专家》系列，《无双》《怒火重案》等等。
这个时期真正对于中国影视工业有突破，再到中国文化叙事（这里主要类型片）做得比较到位的，我个人觉得是2015年的《寻龙诀》，可惜的是只此一部后继乏力，6年过去了都没续集。
2、2017年后中国商业大片，真正三位一体的只有《流浪地球》
2017年吴京的《战狼2》是中国商业电影的分界线，此后之前十年的疼痛青春片黄了，香港导演主导古装魔幻片换成警匪大片，甚至连喜剧片都重新洗牌，香港喜剧彻底黄了，沈腾占了这个位置。
如果单独从类型片的角度来看，开心麻花，沈腾再到《你好，李焕英》等这类喜剧片。《我和我的系列》主旋律电影。对于影视工业的突破不大，不提了。
陈思诚的《唐探》和《误杀》在这个类型片上是有突破的（悬疑大片），这个影视工业见仁见智（我个人认为差了些）。
另外还有主旋律为底子的《攀登者》《夺冠》《烈火英雄》《中国机长》《中国医生》等等，它们在中国类型大片和影视工业上有一定构建，但整体质量不能和大场面、大特效、高精尖产业集群的其它国产商业片比较。
那么，2017年后真正三重构建的国产商业片有哪些呢？
一是中国商业动画大片，产业是持续发展的和有最出挑的市场爆款，但各个方面相当混乱，同样有点担不起。
光线那边从2015年的《大圣归来》开始，经过几年铺垫，2019年的《哪吒之魔童降世》意外成为爆款，2020年的《姜子牙》遭遇滑铁卢。
追光从2016年的《小门神》开始，经过几年“扑街”，2019年的《白蛇缘起》回血，后面《哪吒重生》保持水平，2021年的《白蛇2》什么情况大家也都看到了。
中国商业动画比上述国产商业片成熟一些，但也只有一些。真想扛起三重构建的大旗，别说不输《玩具总动员》系列了，起码得先有抗住《功夫熊猫》那样的商业系列动画（这都是下限）。
二是影响最大的《流浪地球》，战争片分析《长津湖》时一起讲吧。
我们每当谈到《流浪地球》的时候，总有小部人会说也就那样，然后再拿外国经典科幻电影比较，最后嘲讽一把喜欢《流浪地球》观众欣赏水平之类。
这个本身也没错，问题是因为新时代流行文化消费的容易，他们往往忽略中外文化产业发展上的差距。
《流浪地球》搁在全世界的科幻电影里确实远远不足，但放到中国电影产业它的影响就是破天荒的，它是唯一完成了中国影视工业、新时代中国文化叙事，再到中国类型大片三重构建的商业大片，影响十分深远。
如果《长津湖》真的是《战狼2》+《红海行动》，那么它影响不输《流浪地球》
这个又分现代军事动作片和近代战争片两种，现代军事动作片就是吴京的《战狼》系列，林超贤的《行动》系列。近代战争片是管虎的《八佰》《金刚川》，以及现在这部《长津湖》了。
现代军事动作片三重构建更大一些，因为这个类型此前国内几乎没有过。
以前除了《冲出亚马逊》就没有了，巅峰时期的香港电影是警匪片、枪战片，哪里有过大格局的现代军事战争动作片，因为他们没有这个环境。
吴京的《战狼2》，林超贤的《红海行动》确实是除《流浪地球》之外，中国商业大片的高峰。为什么和《流浪地球》比差一点呢？
我个人主要是觉得《流浪地球》只是电影技法不够圆滑，电影的科幻概念，故事剧情和角色塑造等方方面面还是成熟的。《战狼2》后半段情感有点滥用，影视工业在《红海行动》上映就逊色了，只是它的地位摆在那里，《红海行动》就是几乎没有文戏。
当然最要命的问题是《战狼3》没能马上拍，《红海行动2》和后续作品也没跟上（有客观原因），如果它们是个完整的三部曲那肯定就到位了。
最后就是近代战争片，先是管虎的《八佰》《金刚川》，最后就是今年的《长津湖》了。这算是继承+新时代工业技术的结合，毕竟之前近代战争片也有不少，更早不提，稍早就有《金陵十三钗》和《集结号》。
单纯从影视工业和类型片突破上来讲，管虎的《八佰》明显是当前国产战争片的巅峰，《金刚川》是匆忙赶出来的作品不用多讲。而两部电影最大的问题都来自于它的故事剧情，也就是文化表达上的争议。
这个问题来自于新时代中国外部环境的变化，中国观众的审美也变化了，主个主旋律商业片的占比很重。但内地第五代，第六代导演因为他们成长环境的关系，文化内核表达上一直不对味儿。香港大导演则因为环境完全不同，那是彻底的不理解了。
这个主旋律从来都不是问题，问题是它拍得不好。
我们回到《长津湖》上，如果它真的像点映的口碑那样，战争场面不输《八佰》《红海行动》，那影视工业就是战争片的巅峰。如果文戏在《战狼2》《红海行动》的中间，文化表达没有《八佰》《金刚川》的纠结。
这部电影或许还有所不足，但它不就是中国观众想要的，在新时代构建中国自己的影视工业有，构建自己的文化叙事与类型片上的中国商业大片吗？
这个如果再结合近年来中国外部环境与内部发展的衍生出来的流行文化上，《长津湖》成功的意义甚至不仅仅是一部商业大片，再说下去有点忌讳但相信大家都懂的。
尾声
《长津湖》对于国产战争片上的意义，由于中国类型片的产业链积累的原因，战争片没有科幻大片那么难。它就不会像《流浪地球》后两三年都生产不出一部大作，未来近代中国战争片还大有可为。
比如“抗美援朝”还有很多故事是可以拍的，抗日战争我们也没有新时代的经典战争片。
比如《长津湖》上映如果成为市场的超级爆款过后，我们大可以再拍续集《板门桥》，再到新时代的《上甘岭》。到时能在影视工业，文化叙事和类型片的三重构建上同时有突破，又有什么不好呢？
这两年主旋律电影较多却拍得不好，导致已经有不少观众谈到“主旋律”就如何如何。还是那句话，其实主旋律从来都不是问题，问题是新时代的电影拍得不够好。
最后，希望《长津湖》稳住，国产战争片和国产电影越来越好吧！
