（竹内老司机镇楼）
一直很喜欢TBS的日曜剧场（日曜剧场播出的剧集，因在日曜日（周日）晚上九点播出，所以又被称作“日九剧”）。
从木村大神勇夺日曜历史平均收视第一、第二的《美丽人生》、《Good Luck》，到改编自日本国民级社会派小说家山崎丰子原著的《华丽一族》、《命运之人》；从将宏大幕末历史背景投射至微小个人医者仁心，藉古开今的《仁医1、2》，到激发观众强烈荷尔蒙，充满怪诞口味儿鸡汤的《对不起青春》……
不同于剑走偏锋、尺度惊人的深夜剧，日曜剧场播出的“日九剧”，通常自带正面气息，或厚重、或阳谋、或砥砺、或温情……作为TBS电视台的王牌收视档期，“日九剧”从1956年首次开播以来，一直延续至今。在迄今为止的62年里，一共诞生了145部TBS的“日九剧”，其中不乏各类浸润信仰、探讨人性、表达时代、致敬情怀的经典日剧代表作品。
若是可以把各类日剧拟人化，并且投射到金庸先生笔下的武侠小说之中，那么“日九剧”毫无疑问一定会是那位重情重义、悲天悯人的大侠“北乔峰”（哈哈哈哈，原谅馒头的脑洞）。相比富士台擅长俊男靓女爱情线的“月九・南慕容”，“日九・北乔峰”的整体选材格局更广，制作水平也更显老派精良：
1.选角偏好启用中青代实力演技派或资深老戏骨担当主役；
2.剧本多来自名家名作或金牌编剧；
3.目标收视人群由主妇向全年龄段社会人转移；
4.赞助商是亘古不变、不差钱的“东芝、丰田、日本生命和三得利”（这一条看起来像吐槽）。
（2009年秋季档“日九剧”——《仁医》 ）
（2012年冬季档“日九剧”——《命运之人》 ）
（2014年春季档“日九剧”——《罗斯福游戏》剧照 ）
（2015年春季档“日九剧”——《天皇的料理人》 ）
（2015年秋季档“日九剧”——《下町火箭》剧照 ）
（2016年冬季档“日九剧”——《家族的形式》 ）
（2017年春季档“日九剧”——《小巨人》剧照 ）
（2017年秋季档“日九剧”——《陆王》 ）
2017年秋季档日九剧《陆王》，是TBS日曜剧场的第99部连续剧作品，同时也是作家池井户润第5部被搬上TBS日曜剧场的原著小说。
池井户润，1963年6月16日生于日本岐阜县，毕业于日本庆应义塾大学。1988年进入三菱银行（现三菱东京UFJ银行）工作。1995年，32岁的他选择从三菱银行退职，转而投身企业金融顾问，同时开始执笔创作商业书籍。1998年，池井户润以自己曾为银行职员的经历撰写了悬疑小说《无尽深渊》，并凭此获得第44回江户川乱步奖。2013年，池井户润以银行为舞台创作的《我们是泡沫入行组》、《我们是花样泡沫组》被TBS日曜剧场相中，成功电视剧化，这就是后来刷新了日本民放台日剧“零收视下降”纪录，以及日本平成代单集最高收视纪录的《半泽直树》。
（2013年夏季档“日九剧”——《半泽直树》剧照 ）
《半泽直树》热映后，池井户润的小说迎来了新一轮的日剧化热潮。日本电视台于2014年推出了改编自池井户润小说《不祥事》、《银行总务特命》的《花咲舞无法沉默》。富士台则根据揭示校园欺凌等社会问题的《欢迎来我家》制作了同名月九档日剧。朝日电视台改编自池井户润作品的《民王》更是别出心裁，用轻松诙谐的喜剧模式颠覆了传统政治剧给人的既定印象……
（《花咲舞无法沉默》剧照 ）
（《欢迎来我家》剧照 ）
（《民王》剧照 ）
TBS的日曜剧场自然也不甘示弱，自《半泽直树》之后，他们以几乎一年一部的速度，将池井户润的作品相继搬上荧幕：2014年讲述公司商战与棒球队逆转双线剧情的《罗斯福游戏》，2015年讲述中小企业技术员工坚持匠人本色的《下町火箭》，2017年讲述警察局内部权利纷争，主人公与腐朽警界高层斗争的《小巨人》，以及今天我们想聊一聊的小企业奋斗史——《陆王》。
（《陆王》剧照 ）
有人说：“被打压的中小企业，‘晴天送伞、雨天收伞’的银行，觊觎他人专利且不择手段的大财团……大概就是池井户润作品中最常出现的符号。”
《陆王》自然也不例外：老字号足袋（一种与和服搭配穿着的分趾袜）生产小厂“小钩屋”，不得不面对夕阳产业业务萎缩，倒闭风险日益逼近的困局。为了避免祖传企业以及历经百年的足袋生产技术走上穷途末路，一次马拉松大赛的契机，社长宫泽开始力图拓展新业务——活用足袋生产技术开发具有“裸足感”的新式跑鞋。想法虽妙不可言，但现实却荆棘密布：银行因看不到小钩屋的实际绩效而拒绝融资，微小企业专业人才欠缺致使研发能力受制，更别说世界知名运动品牌商之间的竞争激烈……
（传统日式足袋）
（小钩屋生产的跑鞋“陆王”）
（《陆王》剧照 ）
同样叙述中小企业的奋斗逆袭路，《陆王》与《下町火箭》有所不同。《下町火箭》将中小企业技术骨干一股子认死理的轴劲与憨直（或者说精益求精的态度）发挥到了极致。而《陆王》则在小钩屋“传承与突破”的主线剧情外，延伸嵌入了令人热血沸腾的体育项目，小企业的艰难转型与长跑运动员的伤后重生，双线叙事，相辅相成。单就这一点来说，《陆王》倒是与《罗斯福游戏》十分类似，只不过《罗斯福游戏》嫁接的是棒球，而《陆王》则呈现于跑步。
（《陆王》剧照 ）
长跑大概是“热血澎湃、超越自我”正能量最干脆利落的表现形式了吧。飙升的肾上腺素，豆粒般滚落的汗水，不断向前的迈步……记得村上春树就曾在他的《当我谈跑步时，我谈些什么》中说：“在长跑中，如果说有什么必须战胜的对手，那就是过去的自己。”小钩屋必须战胜的，是过去停留于夕阳产业濒临倒闭的自己。长跑选手茂木必须战胜的，也是过去因伤跌入事业谷底的自己。所以我们才会看到最后一集，在服部隆之极具感染力的配乐下，茂木裕人全力的奔跑和小钩屋命运的起承转合交相辉映。
那一刻，他们就是命运的共同体。▼
（截完图想说，竹内老司机的这一段演技馒头是认可且满意的，感兴趣的小伙伴可以到《陆王》最后一集32分08秒处观看。）
看到有网友说：“池井户润的作品总是太过理想和煽情，相同套路的鸡汤喝多了也难免觉得会腻。”的确，池井户润永远只写银行、企业与政府的故事，看多了不免产生疲态。但其实在池井户润一脉相承的体系之下，他不同作品的切入视角还是千差万别的。即便同样说中小企业的艰难融资，《半泽》的出发点会是银行的职责与使命，《陆王》的切入点则带有中小企业的立场。
至于池井户润式热血的“下克上”、“弱胜强”之所以能百试不爽，大约也是在一定程度上契合了普罗大众的情感需求。“下克上”喊出了社会人心中的不公、愤懑与不满。“弱胜强”则更能看作是观众正义感、自我勉励情结的导向。加之金融出身的池井户润，口吻地道且专业，视角独到而精准，能将简单的情节包装得可食可信，故事的感染力自然不言而喻。
（《陆王》剧照 ）
任何成功的作品都离不开其特定的社会背景与文化价值需求，池井户润的作品也不例外，从《半泽》到《陆王》，高收视现象的背后，池井户润风潮长久盛行的本源，馒头私以为主要还是“群众基础”的力量。
这让我想到了去年曾在学校选修过的一门课——「地域中小企業の魅力発見・発信」。这门课要求学生三或四人一组，以小组为单位深入当地的中小企业调查采访撰文，以大学生的视角发掘当地中小企业的魅力。在第一节「オリエンテーション」的课上（课程概要说明，通常是本课程开学初的第一堂课，时间处于正式选课前，带有课程介绍和内容试听的性质），老师简单明了地问了所有人两个问题：
“你知道哪些本土大企业？”“索尼”、“丰田”、“优衣库”、“EAON”、“东芝”、“三得利”……教室里的回答此起彼伏。
“那么，全日本究竟有多少这样的大企业，又有多少不太知名的中小企业？”
一阵沉默之后 ，一位小哥举手说：“大概80%左右的企业都是中小企业吧。”
“全日本99.7%的企业都是中小企业，比例可远不止80%。也就是说，你们刚才能报出名字的大手企业其实仅仅只占到了日本企业总数的0.03%。”
（「地域中小企業の魅力発見・発信」第一节课发放的关于课程概要的资料）
（图片来源：日本経済産業省「2017年版中小企業白書」 ）
这不禁让馒头想到《半泽直树》第一集里，福笑亭鹤瓶饰演的父亲对小半泽直树说的那句：“是这颗螺丝支撑着日本。”
（半泽的父亲经营一家生产螺丝的小工厂，台词里的“螺丝”比喻的应该就是为数众多却又毫不起眼的中小企业。显然，池井户润是想要借这句台词去表达：是成千上万的中小企业支持着日本产业的发展。）
（《半泽直树》截图 ）
「地域中小企業の魅力発見・発信」的稻叶老师曾说过这样一个例子：“2011年311东日本大地震后，丰田公司的汽车产量一度受到影响，但这并非是因为丰田自身的工厂受灾严重所致，最主要的原因在于，为丰田提供上游零部件的大量中小企业受灾严重，这才导致大量的订单根本没法按照原计划进行交货……”
380万不起眼的中小企业，他们生产的每一颗“螺丝与螺母”，一点点累积起了这个国家庞大的制造业。毫无疑问这是一个相当辽阔且又十分契合岛国国情的题材。想必这也就是池井户润作品长盛不衰的“群众根基”所在。
（这是后来馒头去采访当地中小企业时的一些手记、资料，以及回学校参与「地域中小企業の魅力発見・発信」各小组互评时，从别的小组成员那里获得的修改意见。）
（这是和组员采访一家名叫「TESS」的中小企业时，馒头在他们的办公室一角拍摄到的各类荣誉证书和奖杯。「TESS」是一家专注研发、制造和销售脚踏式轮椅的中小企业，他们研制的COGY脚踏式轮椅，利用类似膝跳反应的神经反射原理，让双脚自然踩动踏板，从而带动轮椅移动。他们的制品帮助了很多下肢瘫痪或下肢活动不便的病人进行有效的康复训练，并使他们可以完全不依赖家人的陪伴，自由独立地出行。）
（「TESS」的社长铃木先生在向小组成员滨弓介绍脚踏式轮椅的使用方法。）
最后，想回归“伪影评”，说一说《陆王》的演员。
役所广司，大概不需要被评论。从《失乐园》、《鳗鱼》到《清须会议》、《第三次杀人》，看过就会知道，什么叫做得天独厚、浑然一体。是枝裕和曾说：“我自己读了无数次的剧本，但当役所演完之后，我却感觉这不像是我写的一样，演出的效果具有一种纪录片一般的真实感。”
单就《陆王》，役所的眼睛真的太有故事，说服饭山的真诚，偶尔在家喝小酒的颓丧，小钩屋会议发言的坚定与恳切……最后一集等待茂木出场那短暂的一分钟里，忐忑-焦急-寻找-惊讶-感动-哭泣-克制，役所的表演一气呵成。那种感染力仿佛渗透皮肤般，会撕扯你的心脏。
（这是最后一集丰桥国际马拉松开赛前，众人在等待选手出场，役所饰演的宫泽社长一系列的表情变化。宫泽虽然希望茂木穿上自家生产的陆王去完成比赛，但以往的经历又让他不敢抱有太大的期待。当他看到茂木选择了陆王去完成这样一次重量级的比赛时，百感交集之情溢于言表。）
（这一段以前，馒头还觉得励志主旋律设置得稍显过度，没有共情。但看到这一段，活生生被役所的表情、动作牵扯出了泪水，不得不向役所演技势力低头。也知道茂木必须二选一，且看到茂木最终选择了陆王的顾问，表情则明显单一和寡淡许多。）
至于小鲜肉竹内凉真和山崎贤人，同样可圈可点。不得不说竹内老司机足球运动员的底子真的很适合演绎长跑选手，精壮、高挑、健康的体态很容易给人十足的代入感。《陆王》播出最火的那段时间，甚至一度看到日媒在网上分析竹内凉真跑步的姿势是否符合专业足弓着地法等等，结论几乎一致给予了好评。
就戏份来说，竹内更像继役所广司之后的二番，就演技来讲，馒头个人也会更倾向竹内略胜贤人一筹，比起《过保护的加穗子》中的狼少年麦野，竹内老司机在《陆王》里饰演的茂木则完全给人了另一种印象。不过，很开心能够看到贤人这一次突破漫改小王子的进阶，最后一集和役所对戏时他所展现出的大地（饰演角色名）的自信与成长，馒头还是满意的。最后，期待他新一季《致命之吻》的表现。
这可能是本“伪影评”最不端着的时候——小彩蛋时间：
1. 还记得在《By players～如果这6位名配角共同生活的话～》，远藤宪一、大杉涟、田口智朗、寺岛进、松重丰、光石研这六位大叔是有多想和役所广司共演张艺谋的《七武士》，可惜那个时候人家役所明明是去拍《十二怒汉》（对不起，还是忍不住笑了）不过光石研大叔在《陆王》和役所前辈共演了嘛，也算可喜可贺！虽然导演不是张艺谋，片子也不是《七武士》（笑）～
2. 老朋友出镜：东京中央银行，也不知道宫泽社长能不能见到半泽～
