为什么喜剧人是抑郁症的重灾区?

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2021-10-22

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就像饭店大厨到家不做饭一样;

喜剧人在台前不断抖包袱,笑果频频,到了幕后,你很难见到他的笑模样;

喜剧人这个群体,往往是抑郁症的重灾区;

王晶曾说,喜剧演员比其他演员累十倍。

看完这期,你就明白,为什么靠搞笑出身的黄渤,这些年越来越淡出喜剧视野;

喜剧大师憨豆先生罗温艾金森,2012年伦敦奥运会开幕式,他在台上挤眉弄眼弹钢琴,把全世界逗得前仰后合,其实在这之前,他就患上了抑郁症;



2003年,憨豆特工火了,电影讲的是江洋大盗被一个倒霉特工误打误撞收拾了,看得人前仰后合;老话说好吃不撂筷子,2010年,憨豆特工出了续集,憨豆继续着他的傻蛋有傻福形象。

本来呢,这片子票房不错,但嗑瓜子磕出个臭虫,有一些黑粉站出来说些难听的,像什么从20岁到50岁一直这样,像什么憨豆只会装疯卖傻,这些评论被憨豆本人看到后,一下子扎心了,什么戏路单一、什么低俗献媚,憨豆开始对号入座,现实中的憨豆,偏偏是一个完美主义者,他想让所有观众都满意,就开始发愁,但二十几年的憨豆太深入人心,英雄救美霸道总裁,压根不符合憨豆特性,几次转型失败后,憨豆憋屈上火,郁郁症就出来了;



有人说憨豆小心眼,你管评论干啥,自己该咋演咋演不就行了;

诶,有的喜剧人,该咋演咋演,照样得抑郁症;

美国金牌笑匠金凯瑞,这哥们儿大家都熟,冒牌天神、阿呆阿瓜、变现怪杰,通过把脸撕扯到极限来达到喜剧效果,江湖人称橡皮脸;

还没成名之前,金凯瑞在一个小俱乐部里走穴演喜剧,每天20分钟,类似脱口秀;

金凯瑞这哥们也是够拼,精益求精,每天表演都跟昨天的不一样,坚持不重复;

问题就出来了,有些观众头天看得挺乐呵,没看够,想再看一遍,第二天再来金凯瑞不演了,时间一长,观众不满意了,我都花钱买票了,指定节目让你表演是我的权力;这时候金凯瑞较上劲了,我得对得起我自己,你让我演啥我演啥,那昨天看腻的观众怎么办呢?

喜剧人的笑点,比普通观众要高,很多包袱抖出来,观众觉着挺有意思,但金凯瑞却觉得重复过太多次了,所以无论是舞台上还是电影里,他总想给作品加入新的喜剧元素,总想提高喜剧的上限,却总够不到顶点,慢慢地,痛苦就来了,2015年女友去世,成了压垮金凯瑞最后一根稻草,被记者拍到时,蓄胡长发,面容憔悴不堪;

不像动作演员和悲剧演员,跟自己较劲,甚至是自我作践,是喜剧的职业病;

陈佩斯最丧的那几年,在河南排话剧,说坚硬的草嗑扎在脚底板,是真疼,但观众看到你这个反应,他们是真笑;

喜剧最怕的是,一个包袱抖出去,底下没人接,演员就跟掉进冰窟窿一样,内心慌得一批;

但观众笑点高低不同,笑料不可能让所有观众都笑;怕观众不乐,又想让每个观众都乐,演员就会对自己的作品不断打磨、推翻、苛求,他对自己要求特别严格,才能达到让观众长期买账的效果,这也注定着,优秀的喜剧人会经常受打击、调整、研究再琢磨,抑郁症就趁虚而入了;


鲁迅先生说过,喜剧,就是把没有价值的东西撕碎给人看;

喜剧的内核,归根到底,是一个处在低处的人,往高处爬,或达不到或配不上,而产生出来的错位效应,你看卓别林、憨豆、周星驰,出演的角色都是或笨拙或卑微,一个极端弱小的人,一个不切实际的幻想,就此开始了一段装疯卖傻;



而笑料的产生,往往来源于现实生活,比如周星驰电影里,凡是出现的男老师都是卑鄙无耻,龌龊好色,而女老师,则漂亮可爱,对学生与耐心;这就跟周星驰早年的成长有关,学生时代,周星驰大错不犯小错不断,因为上课迟到,男老师体罚他,下手有点狠,什么难听的都骂,而女老师则在一边宽慰,说熊孩子捣蛋很正常,于是这个童年烙印就记在他心里,无数次出现在电影中;

还有,卓别林所有电影的女主角,都是天真浪漫的女孩,这对应着卓别林现实生活中,擦肩而过求而不得的初恋女友。



这种悲苦经年累月,就成了电影中的固定情节了。



质疑、被苛责、自我作践、推翻打磨,职业特征决定了一个优秀的喜剧人必须要经历的弊病,而一旦有了固定的喜剧形象,这条路将会伴随一生,想突破转型,几乎不可能,大部分喜剧演员,终其一生,都活在他曾饰演的角色光环之下,这就是为什么,喜剧人是抑郁症的重灾区。

(完)


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