发表自话题：明星大侦探看不懂
明星大侦探第五季：从南到北的旅程，一路喜怒相随
《明星大侦探第五季》（下简称明侦）的最后一案已经上线，意味着本季案件已经收官。第五季从厦门的邮轮出发，在沈阳的列车上到达终点。这一段从南到北的旅程，始终一路喜怒相随。
第五季海报早些日子，导演何舒在豆瓣小组开直播贴时提到了第六季的筹备，当时我们还兴致勃勃地表达着我们的殷切期待。那么，在收官案播出后，我觉得作为五季老粉兼“尊贵的芒果tv会员”，有必要为第五季写一篇长评总结，以泄心头之愤。
第六季正在筹备众所周知，明侦的节目粉是出了名的要（爱）求（挑）高（刺）。但我始终认为，一个节目能播到第五季，甚至筹备第六季，就一定是在建议和意见中不断成长和进步，才能守住老观众迎来新观众，对吧？[微笑]
豆瓣评分国际惯例，挂一下豆瓣评分，目前是8.8，但是今天收官案播了以后嘛……等大家都看完了，这个分应该还会再掉，搞不好大家一气之下会掉到8.6左右（第四季8.6）。
以下纯主观评论
实景：走遍南北，烧钱必有回报？
从第三季开始，明侦多了一个传统叫实景录制，也就是从摄影棚里搭的景走到实际场景中，比如著名的玫瑰酒店。
玫瑰酒店 烧钱在实景中探案有什么亮点呢，一个是代入感强很多，还有就是场地大，有更多可发挥的玩法，比如隐藏空间之类的。借着这样的优势，节目组在第三季为我们贡献了精彩而恐怖的一头一尾。
到第四季的时候，实景总得翻点儿新花样，然后就有了《头号玩家》这样的设置，在一个游乐场（?）闯关，我觉得这个实景用的也还不错。
来到第五季，我却觉得实景案件暴露出了它的弊端。
首先是第一、二案《海上钢琴师》的问题，场地太大了。
超大邮轮 我们知道，这毕竟是一个综艺，综艺需要各位玩家交流讨论，碰撞火花，不然你拍电影嘛？那么，空间太大，而且是有实打实的墙隔断，大家在搜证过程中就少了很多交流，就是比较纯粹地在翻东西了。侦探助理甚至表示场地太大以至于会迷路，所以需要耳机指路，emmmm……
至于在令人迷惑的先导片里，感觉节目组就是为了秀一下邮轮有多豪华、场地有多大以及给金主爸爸打广告，而安排了给各位玩家一次毫无意义的追逐战。我看着怀孕的papi想跑不敢跑的样子真的很无语——对节目组的无语。
至于收官案《北方慢车谋杀案》，将我对实景的迷惑扩充到了无限大。
很明显，这是在致敬《东方快车谋杀案》而设置的，但是我始终没看出来这个列车有什么用。反而，列车的狭窄空间限制了玩家的活动，摄制人员被迫频频入镜，行驶中的颠簸也影响画面稳定……
狭窄的空间我想起与此相似的第二季的《午夜列车》，一个在棚内完成的案件。可以说，除了有一段下车的追逐战以外，又没有什么隐藏空间，这次的实景有什么用呢？
如果说第二案《海上钢琴师Ⅱ》的追逐战还包含了路线问题，那么收官案这段追逐战就算放在棚内也一样可以操作，我真不清楚实景是用来干嘛的，单纯烧钱吗？
追逐战路线图问题是，这钱烧对地方了吗？烧得值吗？提高观看体验了吗？
如果没有的话，那么这不过是为了实景而实景，就失去了实景案件的亮点和卖点，只是营造噱头，有舍本逐末之嫌。
剧情：纠缠难辨的棉花糖，攥在手心只有小小一团。
明侦做到第五季，我能理解编剧真的越来越难写剧本。素材的枯竭，玩家的进步，让剧情只能不断往复杂、反转的方向飞速发展。
犹记得早期不过的是简单的一层故事，到后来开始反转、套娃……穿越时空这一元素的加入也让剧情出现了更多的可能。故事确实越来越扑朔迷离。
但是，我们并不是在拍电影啊。
——我不知道节目组还记不记得，我们是一个推理综艺。
第四季的时候，很多人都提出了质疑：剧本是否太过追求复杂和反转？到第五季，这种情况愈发严重。
很多时候，我都感觉剧情和找凶手没有多大关系。剧情仿佛是一团棉花糖，看起来千丝万缕纠缠不清，其实攥在手心只有小小一团，就这一丁点儿和破案推理有关系的实质性内容。
比如说第六案《NZND破冰谜案》中，白拿到的就是一个“假剧本”，是戏中戏，一轮的时候白对其他人讲出了不同的故事然后光速推翻。
白拿到假剧本 又比如第九案《木偶复仇记》，大家以为的故事其实全都是晨编出来骗人的，然后再深挖才能弄清楚事实真相。
我们看到，明侦的正片时长越来越长，上集（一轮）基本在90分钟上下，下集至少也有70分钟了。第一轮推理基本上是在讲故事，每个人轮流把自己的剧情背出来然后拼成一个故事，然后案子一点进展没有不说，二轮找到的证据往往还要把一轮的故事推翻，再讲一个新故事。
希望导演的flag不要倒时长的增加，其实和剧情的复杂有很大关系，大家把大量的时间用在讲故事上了，尤其是第十二案《北方慢车谋杀案Ⅱ、Ⅲ》，感觉应该改名叫《故事会》。
我想起了明侦的上星姐妹《我是大侦探》（下简称我侦），就很喜欢搞故事会。
因为上星节目一方面是审核更严，为了过审不能搞什么恐怖血腥，再一个受众更广，所以找来的嘉宾更偏向于演或者更带流量。所以我侦搞出来就只有一般难度的推理和丰富的剧情，方便嘉宾发挥，呈现出来的节目效果就是故事会了。
结果我们也知道，我侦的播出效果并不好。所以我不懂，节目组你们已经翻车一次了，为什么还要在明侦这里搞什么故事会。
推理是这个节目的核心内容，也是与其他节目的实质性区别。做好一个剧本，不是要挖空心思堆砌各种元素在内，而是要做好一环扣一环的逻辑线索。
本季中我觉得最精彩的推理是第七案《MGQ时尚风云》。这一案的故事就是简单的现实背景，职场风波，并没有很多故弄玄虚的戏中戏、穿越、循环，完完全全的本格推理案件。
就是这么简单的案件，精彩就在严密的推理、不断尝试破解密室的过程中。这一案告诉我们并不是说背景故事越复杂，呈现的效果就会越好的。
这一案是接地气的现实题材又比如说第四案《盘丝餐厅》，设定很复杂，穿来穿去的，搞了好几轮。但是最终梳理清楚以后，好歹这穿来穿去的还是有可推理的逻辑线，能排除嫌疑人，就像第四季的《天堂公寓》一样，我觉得这还是不错的。
盘丝餐厅的推理还是比较精彩的同样是穿来穿去的，还有第二案《海上钢琴师Ⅱ》。这一案的话，有张在，所以逻辑就比《盘丝餐厅》理得更顺一点，作为观众的体验会更好一些，尤其是故事还是比较感人比较有意义的，整体算是本季top1水平。基本上，这种穿来穿去的故事，上限差不多就在这一案了，故事再多就变《北方慢车谋杀案Ⅱ、Ⅲ》了。
第一季的时候曾宣传过的“30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%智能推理”，不要再只对着那30%的剧情霍霍了好吗？
线索：丰富的内心世界只对小纸条敞开
第五季频频出现的证据“小纸条”饱受诟病。搜证一半都是小纸条和日记，有些箱子看着挺大一个其实里面就一张纸……
不是说我们挑刺，太多这样的设置确实是不应该的。
其实在第四季的时候，就已经出现了很多小纸条。比如说《天堂公寓》凶手把计划写在小纸条上，更有甚者，在《家有儿女》一案中，最后的关键性证据居然是藏在高处的一张小纸条，写的是凶手的内心独白。
还真的是反派死于话多呗？
希望导演立的flag不要倒我能理解小纸条、日记本之类的证据设置的原因，不过是因为文字能承载更大的信息量，能传递普通的证物难以呈现的信息。人人都爱写日记也就算了，像凶手内心独白这种东西也要写下来到处丢的吗？丰富的内心情感就只能倾泻在一张小纸条上呗？
这一季最典型的例子就是第九案《木偶复仇记》，NPC甄律师在自杀前写了一封遗书，内容属于就差没把凶手名字写上去的那种自爆。而且最搞笑的是NPC还自称要保护凶手，那你还写什么遗书啊，大家本来都没怀疑到凶手身上的，你一个遗书出来直接给锁定凶手了。
不怕神一样的对手，就怕……太不合常理。
——这就是小纸条类证据的问题所在。
另一方面，关键性证据的设置也很奇怪。我感觉就只有第八案《X学校杀人事件》中凶手的房间垃圾桶里有擦血迹的纸巾这个比较正常。其他的要不然就是指向性不明，要不然就很不合理。
指向性不明的代表，《NZND破冰谜案》。由于正片没有提到关键性证据是什么，所以我去看了《名侦探俱乐部》的案件还原，也没说关键性证据，那就是说所谓的关键性证据其实找到了。但其实在案件中，这个不知名的“关键性证据”并不足以推理出谁是凶手，凶手得以成功逃脱。
不合理的，比如说《北方慢车谋杀案Ⅱ、Ⅲ》中，关键性证据居然是一个藏在衣柜夹缝里的子弹壳……？在其他地方开的枪，子弹壳不顺手扔了，还藏到自己房间的嘛？？？
令人迷惑的弹壳还有一个是开箱子的方法，不是找钥匙就是找名字生日纪念日之类的，其实还是翻东西的形式。我觉得，既然设置了箱子，要不然就搞一点不一样的玩法，比如设个小谜题在那里，形式完全可以多样一点，不要拘泥于“搜”字上面。
依然希望导演立的flag不要倒在经历了五季的磨练以后，玩家翻证据已经轻车熟路得心应手游刃有余炉火纯青，所以请节目组在设置证据的时候多费些心思吧。
人物：剧本决定下限，玩家发挥决定上限
这一季在我们的千呼万唤之下，有很多老玩家回归，也迎来了很多新人，也见证了新人的成长史。
我统计了一下，其实这一季除了何撒，其他老玩家基本上都没有常驻的，鬼6案，晨5案，白、鸥、张、刘、蓉各4案。给我的感觉是，节目组被骂得太惨决定太公分猪肉谁也不得罪，反正你看哪一案都能有老玩家在。
大家总是吵着要看老玩家，不只是念旧的原因。老玩家多数时候发挥得更好，拿到复杂的剧情也能端庄优雅丝毫不慌。
在密室破解方面无往不利的白在《NZND破冰谜案》只拿到了戏中戏的假剧本，以及第四季的无剧本收官案中及时发现自己是凶手牌；经过多次凶手牌历练的蓉，在面对拷问时用演技骗过侦探和助理；张在《海上钢琴师Ⅱ》梳理时间线；晨在被质疑时的精彩辩解……
蓉的高光时刻 以上这些，是新人很难做到的高光时刻。
另一方面，老玩家彼此之间也更熟悉，有独特的化学反应在，抛梗接梗更为自然流畅。
而且不得不说的是，明侦做到第五季，对于新人来说已经有加入的门槛了。
比如说，在投票结果环节，老玩家唱起熟悉的歌曲“有一种~不详的预~感~”时，新人就变成状况外了。比如《海上钢琴师Ⅰ》，我仿佛看见了井和papi头上的一串问号。
有一种不详的预感很多老玩家之间的老梗，如果没有提前做好功课的话，新人就会一脸懵地看着他们high，自己很难插得上话。这就是所谓的门槛，也是很多明侦老粉想要老玩家来的原因之一。
总是有人说明侦节目粉不欢迎新人、对新人太苛刻、对新人自带恶意。虽然我不能代表所有，但是多数节目粉确实只对不认真的玩家有意见。
典型的新人玩家正面案例，吴昕，第四季来了一次还是凶手牌，表现优秀，智商在线，从容镇定，就足以让大家欢迎她再来，甚至洗刷原本对她的印象。到第五季再来的时候，在抗推位上进行辩解时，提出了新思路，也非常精彩。
典型的新人成长案例，黄明昊。他第四季来的时候表现一般般，属于不拖后腿型，到第五季，已经能破解密室了。这位就是流量鲜肉小爱豆啊，能认真玩也没有多少人骂他啊。
破解密室的高光时刻在本季，全员老玩家的案件，只有第五案《天台上的罪恶》和第十案《探案唐人街》；有新人登场的案件就多了，比如第三案《甄的步行街》和第八案《X学校杀人事件》等。
我们不可能对新老玩家一锤定音，毕竟这是看个人发挥的。抛开新老玩家的争议，我们能够看到，玩家的发挥决定了案件的上限，而剧情决定了下限。
《天台上的罪恶》这一案的阵容是很多老粉期待已久的。案件剧情和推理足够精彩也是真的，但是最后的投票环节让不少观众气不打一处来也是真的。大家在讨论时都恨铁不成钢地表示这一案的侦探过于感情用事就该被钉在耻辱柱上永不翻身。
认真到底哪里不对了？而《NZND破冰谜案》这一案的玩家发挥非常精彩，凶手镇定、抗推位逻辑在线。但缺乏明确的指向性证据，导致凶手成功逃脱，这锅就该剧本背。
像《海上钢琴师Ⅱ》和《MGQ时尚风云》这两案，剧本和玩家发挥都不错的，就属于TOP水平的案件了。全面崩盘的《北方慢车谋杀案Ⅱ、Ⅲ》，就是典型的剧本太复杂，安排设置不合理，玩家状态也不好，现在已经成为全五季之耻。
一言概之，明侦作为一档综艺，是剧本和玩家发挥结合的产物。有一个不错的剧本，至少也不会难看到哪里去，这一点与电视剧电影同理。
另一方面，作为真人秀，个人发挥很重要。尤其是明侦一贯的风格，一边搞笑造梗一边讲感人故事，冷不丁来个恐怖童谣吓人的同时，还要开脑洞和推理。这真的很考验玩家的综合素质。正所谓互相成就，勉强是没有幸福的，强捧也只能灰飞烟灭的。
有时也会想起简陋的第一季…… 节目组想要讨好观众，想要流量，可以理解。但我更相信，节目的质量才是根本。有时我也会怀念第一季，那时候的场地狭窄简陋，玩家也在磨合中；但是，从节目组到玩家，再到自来水观众，所有参与者的认真都是有目共睹的。
彩蛋：过审工具人的进阶史
中场休息彩蛋，讨论一下第四季开始才有的过审工具人：素人（?）助理。
讲道理，第四季一开始的时候，我看到来了个助理的第一反应是：哪里来的新人，芒果这么捧他？正准备带着我的小键盘开喷的时候发现是过审需要，就……认命.jpg
后面呢慢慢习惯了，就感觉还好吧，反正他们不抢戏就行。《燃烧的玫瑰》让我看到了助理还是能帮上忙的，到了“汽车人变形”的时候就真的觉得多个助理也挺有趣的。
在第四季结束的时候，我们统计参与次数，除了全勤的双北，第三名居然是蒲熠星……
你看，我们心心念念的常驻老玩家啊，来的次数还不如助理。
到第五季，依然能看到助理的存在，不过这一季的讨论已经从一面倒的“为什么给助理镜头”变成了“助理镜头太多”和“助理镜头太少”的争议。
助理存在感比较强的，《海上钢琴师》、《探案唐人街》，搜证和推理都有亮点；助理存在感弱的，《盘丝餐厅》，好像就给了两个镜头。
给各位助理一张定妆拼图吧助理镜头多的情况，一种是侦探主动cue助理，给他带镜头了，比如《天台上的罪恶》和《X学校杀人事件》；或者是互动多的，比如《探案唐人街》。或者是找到了重要证据和提出推理观点，也会给镜头。
但是我感觉这种东西就比较随缘。毕竟助理的存在意义原本就是过审工具人，不是明侦的主角，不是他们发光发热的舞台。而且侦探本身没有给助理带镜头的任务，能碰到比较热情的侦探算是运气好。
运气最好的助理应该是蒲，第四季来得多，而且第一次来就被撒疯狂cue。双北成功奶出新人典型案例就是他了，现在大家都记得他和撒的师徒情以及谜之口音的口播。
纵观过审工具人的进阶史，从抵制到争议，其实还是反映出大家对于各位飞行玩家的态度：聪明有梗的欢迎常来，敷衍无趣抢镜的再也不见。就像有时候我们吐槽那个谁谁谁还不如助理，就是这个意思了。
这里是未完待续的分割线———————————
其实到这里，才放了稿子的一半左右内容……
这个篇幅太长了，所以还是分两次发吧！
剩下的内容主要是对第五季每一案的单独评价~
顺便，截图真的好累啊！
