发表自话题：张艺兴作品
先说最强烈的愿景：希望能在《这就是街舞》里看到这首歌的舞蹈！无论是大佬选手还是队长！期待(☆▽☆)！！！
&实时reaction的归纳总结：没人能在我的BGM里战胜我。
OK，切换回爱奇艺频道。
这一期，张艺兴赢了，单就《十面埋伏》这首歌，专业人士们可以讨论不少，但将节目里四首歌串联起来看，其实看到的内容更系统也远更丰富。
上回书说到，
我看到的《我是唱作人》的输与赢，少说有三层含义：第一层是101位大众评审的投票，
第二层是节目观众对音乐横向的多元风格、纵向的创新与否的选择，
第三层的影响会超过一档节目覆盖的三个月。作为一个音乐人，已知华语音乐市场的分布现状如此，你还有勇气继续做你想做的音乐吗？
⚪是要保持高冷但割裂，背靠稳定的受众圈子安稳前行？
⚪还是贴合下沉市场的需求，采撷各路出圈元素做爆款？
⚪还是摸索着做一架桥梁，连接无国界约束的曼妙音乐与略显保守的听众大盘，连接自己的音乐人格与大众浅尝辄止的耳朵？
张艺兴来这个节目，像是来做实验的。如《极限挑战》第三季的佛山武林，比起节目里胜出，张艺兴显然更想掰掰节目组的腕子，摸清楚今天这场游戏的规则是怎么设置的。降龙十八掌和七伤拳谁更厉害，金钟罩铁布衫在排位的哪一环。没有为什么，规则这样设置而已，他贴条挑战，只想摸清这个游戏的规则，然后退还武功收手江湖，只睡了半个小时就录节目还是挺伤的。事实上他也做到了，跟他师父几乎同时间完成破解。
在游戏里他通过偷袭贴条获得打擂台试探的机会，在这个节目里则是挑战不同领域的top唱作人 ，具体方式有点像《极限挑战》第四季夜归人们出发前的水缸游戏，猜不中别人的触发词时，师父就像拿刀一通戳，戳到算为止。张艺兴每一期的一首歌就像一次刺戳，看看戳到多少听众，具体戳中的是什么点，深浅又几何，由此尽量还原华语音乐市场的分布现状。在demo试唱时临场发挥抛砖引玉一下，还能double试探机会（我看艺兴玩的越来越溜了，嗯？demo骗子？）。然而，这种对市场的试探不是为了迎合，或者像郑钧老师说的“讨好”，更像是在寻找一个桥梁，连接他认为好的满意的音乐，和大众能快速记住副歌并接受的音乐。
引用另一位音乐专栏答主的观点，前三首歌恰好完成一次对听众短期记忆临界值的一次实验。
我们脑子里有一个很简单的公式：
旋律重复 = 我记住了 = 我喜欢他。旋律不重复 = 我记不住 = 我不喜欢。
桃锥：用《我是唱作人》来获得大众短期记忆临界值zhuanlan.zhihu.com
图源：微博兴迷插：郑钧老师说，希望GAI不要因为《极乐》的失败而退缩，回到自己的安全区，作品还是要以创造性为主，不要去讨好。私以为个中差别，就在于不同际遇对人心理的潜在影响不同，一次失败对GAI的冲击，比对张艺兴的冲击会更大一些，饿过的人难免多一分顾虑。不过这期的赛果，私以为不会对GAI有同《极乐》一样的影响，作为张艺兴的歌迷，我内心呼之欲出的想法只有：《亢龙有悔》打艺兴！搞快点！打起来！！！
补：看到各个社交平台上，一些人的观点是，GAI这首歌可是把生活写进了歌啊，这样的歌怎么能输？或者与之相似的共情论，对歌曲技术水平的讨论当然也有，但明显少于感性的表意，这分布也符合自然规律。然而，其实仅在三周前，类似的话题很多人已经讨论过了，直播能看到歌词，甚至和我们看到的成片差距不太大（第一期艺兴唱到副歌时切了GAI的reaction镜头可以看到他面前电视里有歌词）。两周的两次宿命PK甚至能构成镜像对比。《Joker》里凝练的是张艺兴的生活唱的是张艺兴的心声，对他拼搏历程略有了解的人大多能被歌中淋漓的情绪精准狙击（“我要带领华语音乐走向世界”），对这所谓流量不甚了解的人则倾向于用“我没共情”来批评。《Joker》为小我，《烈火战马》为大我。到了三周后，GAI这首个人阅历风格浓郁的《兰花草》成了小我，《十面埋伏》倒是广撒网向做过各式各样侠客梦的赤子之心中二群体。交叉对比，虽然与GAI经历过同样心酸、迷茫、饥饿、沧桑的人，要多于与张艺兴同样经历过嘲讽、荒诞、污蔑、攻击的人，但双方粉丝基数不一样，所以在“可共情群体”体量上又打个平手。由此构成的镜像对比，颇为有趣，值得玩味，更让人期待《亢龙有悔》上线后舆论场的众生相，是不情愿地夸夸编曲呢？还是大批编曲拖后腿呢？还是转向批评编曲人的天生音色呢？我期待着。说这些无聊的话是想传递一个私人观点，无论是哪位唱作人的粉丝歌迷，不宜双标。三周前用不共情批评过自己没能共情的作品，三周后最好不要因为自己共情了就批评另一个作品；反之亦然，三周前否定了以共情论对歌曲武断评价的方式，三周后也不要以自己有没有共情去评价歌的好坏。歌都是好歌，经住了审视，唱作人也都是好样的，再多人由于奇奇怪怪的原因讨厌，也架不住更多人对他们实力的欣赏与喜欢。节目里难得没恶剪没撕逼，节目外都机灵点体面点看到各家睿智拦着点，百利无害。
说回《十面埋伏》这首歌，我看到工作室发布的立意时，我的第一感受是，想不到艺兴选了江湖梦这个中二病共性作为“共情”的起点ο(=•ω＜=)ρ⌒☆再细想来，更是奇妙。
《Joker》的不共情在于，平头百姓鲜有机会和年少成名劈波斩浪摸爬滚打逐梦演艺圈的顶级流量张艺兴，共情。我的人生迄今顺遂而平庸，有些稍微冒险的梦不等我察觉，就被我的自我保护机制牢牢按压心底封印直至随风消散。所以我不曾遭遇嘲讽，更不曾亲历中伤。围观一场场造神毁神的轮回，还觉得自己从未暗自期待毁神，已属善良。所以他讥笑着“冒犯”嘲笑他梦想的人，我一个两不沾的人并没有共情，我只是坐在台下的观众，观赏着舞台上屏幕里那个小丑演绎的取自他的人生的舞台剧，并为这场戏的惊艳鼓掌。
《爱莲说》同理，至少我是个两不沾的人。莲的污名化含义的双向，都恰好与我无关，在这首歌里我又是个开心鼓掌的观众，还乐颠颠地回顾了一波年少时学过的典故。
但是你说到中二时期的江湖气概武侠梦，那我可有得说了~还没遇到另一半时，心里就时刻回泛着赵敏那句“我偏要勉强”（后来勉强到了嘿嘿）；明明是女生，却对“侠之大者，为国为民”的铁血丹心久久动容；“大巧不工，重剑无锋”，风陵渡口初相遇，一见杨过误终身，杨过的魅力穿透纸背方方面面俘获人心……从舞台背景的侠客剪影和造型的一丝日系风格来看，张艺兴唱的江湖不是我年少时捂在被窝的那款，但不论金庸古龙梁羽生，每个中二少年心中都曾有过一个自己的江湖，在那平行小宇宙里寄存了无数瑰丽潇洒的梦。可以说，这一曲敬江湖的《十面埋伏》，来自90后长沙伢子张艺兴，与千千万万中二病史者阅历的重合点，以此为切入点，再融入明星艺人张艺兴的一些人生感悟和处世态度创作出的歌，辛辣爽口，不再遥远，让想共情的无需共情的听众，都能被捕获。
想象很丰满，现实中听到真·demo时，emmmmmmmmmmmmmmm，这跟盲盒太不一样了吧？？？这么辣的词这样唱出来还有点温柔怎么回事？？？
听到成品，纯说唱，真有你的哈哈哈哈哈哈纯说唱打GAI宁可真是不怕死哈哈哈哈哈哈哈。听完全曲，这歌词太够劲儿，这编曲太给力，歌词在讲一个故事，编曲也在讲一个故事，您俩融在一起，果然是一个1+1>>2的故事。歌词的写意和编曲的刻画本就协同一致互相加成，再融上张艺兴的舞台演绎，给我的感受是：
没人能在我的BGM里战胜我。
没毛病，在这个BGM里，编曲是张艺兴自己敲自己炸的，说唱的是自己燃烧的江湖宇宙。中二病重症患者爆发起来，就像开启空间系技能“领域”，覆盖现实世界（emmm感觉我中二病也复发了，话说能看懂这段儿的人是不是比较少……），然后在自己说了算的灵质空间里，扇子一指一挥间，轻松捕获我这个小观众。
非音乐专业，无非内心戏多话也多。只是分得清主客观之间的壁垒，所以不会僭越边界从客观制作水平上去指指点点，全从主观听感和心情流动角度来扯。不认同的话坐下来好好聊，一切都好说。
看到有些听众对赛果颇有不满，这都正常，重复一遍，不认同的话坐下来好好聊，一切都好说。不过拿“事不过三”来暗讽节目暗箱操作搞台本为了给张艺兴面子而调换投票结果，这就跌份儿了，尤其跌对手的份儿。更何况，事不过三的意思是不该连出现三次而非四次，下回记得学好语文再来内涵。
你一千个不服一万个不服，四期了，张艺兴也是这档节目里唯一一位独立编曲的唱作人，是把自己拆成好几瓣儿，仅以其中两瓣儿出现在《我是唱作人》你的屏幕前的全能艺人。
beatmaker独立编曲和singer-songwriter唱作人，出现在《我是唱作人》；dancer舞者出现在《这就是街舞》；开天Pd出现在《少年之名》；展现艺能在《东方卫视极限挑战》。“我把我自己拆开来和别人比”。所以下次想酸之前先掂量掂量，找个稍微自然点的切入口和不那么羸弱的论据，全靠自己臆想很没劲。
最后还是忍不住强调一下本人观点：
《亢龙有悔》赶紧打张艺兴！搞快点！打起来！没人能在我的BGM里战胜我！！《这就是街舞》我能蹲到这首歌的舞蹈嘛！
