发表自话题：演技最烂的十大小鲜肉
原标题：“小鲜肉”天价片酬演技差？影视行业急功近利？这位内部人士说了不一样的真话！
著名编剧“开撕”小鲜肉、踢爆影视行业内幕的新闻，在热议中发酵。“小鲜肉”从曾经的中性词、褒义词，变成如今年轻演员们纷纷要求去掉的标签。
为啥“小鲜肉”突然变成没演技的代名词？！
第一宗，拍戏大量用替身！
而且这个问题也不是现在才有～
第二宗，天价片酬！一些前辈表演艺术家的演技千锤百炼，但他们终其一生，片酬都可能不及“小鲜肉”的单集片酬。而且纵然如今质疑声一片，“小鲜肉片酬已迈入“2亿元”时代。
还被曝出不但漫天要价，还工作人员成群。冯小刚就痛批过，有些明星竟然要随身携带八名助理，这架势“堪比皇上出宫了”。
仗义执言的丹丹姐姐还曾在微博上发飙，批评年轻演员助理太多，并以幽默的口气写道：“你家拿走好几份盒饭好意思吗？”“拍戏带好几个助理，真佩服这股不怕麻烦的劲头儿。按说四个五个咱也雇得起，就是操不起那心，吃什么、挨哪儿歇着，会不会给剧组添乱，(赵)本山有句口头语：‘别净想那没用的！’排场多大，戏都得自己演，何必呢？琢磨点有用的，要不特露怯……”
第三宗，轧戏成风！
2014年时尔冬升导演就站出来公开炮轰轧戏行为，但直至2017年的今天，这种行为却愈演愈烈。
第四宗，不敬业，演技尴尬！不但出现了新表演体系——表情包式表演
还完全不以为耻，不磨练演技，吃苦怕累
还有第五宗、第六宗……“老艺术家们”简直罄竹难书！
是不是对这些报道看到审美疲劳了？真的行业乱成这样都是小鲜肉的锅？也有很多人认为，一个环节的问题不可能导致影视行业全生态的问题。没有小鲜肉就没有烂片了吗？编剧的原创力，制作的匠人精神，所有演员的敬业配合，发行的良性营销……每一个环节都该三省吾身吧。这一次，有业内人士站出来说：这锅，不该都他们背！
业内人士严路——玖娱乐创始人、董事长，前广告人、车队老板，如今致力于打造“中国式漫威”，要把国产剧拍出真正的美剧质感。
在老艺术家们痛心疾首地“不破不立”时，永远追求先锋的他已经开始了“破而又立”的实践。面对着被“不能好了”的声音笼罩的影视行业，他带着他的“中国真正意义上第一部硬核科幻剧”《失忆之城》，耿直而又霸气地回答了这些问题：
Q 1：小鲜肉真的没演技吗？
——不是。
严路：首先，在这个世俗的社会当中，其他资方对你的故事没有办法在很短时间内作出一个判断来，他看的第一个一定是咖，所以才会出现那么多“PPT神兽”。
你觉得这些鲜肉的演技是很差吗？你们有多少人给他做那么多的实践？在开机之前，导演跟这个明星见过几次，去开过几次剧本的围读会？没有吧！
好莱坞一个明星的片筹是多少？我们现在就即便那些小鲜肉的片筹也就到三分之一。所以我经常来讲，如果我真能找到一个合适的演员，他又正好是“小鲜肉”的话，我只会有一个办法：你现在接两部戏对不对？两部戏一共多少钱，我一部戏给你，拜托你把时间给我，我们好好地把这个角色吃透，做一个值得去看的东西。
我买，是因为我没办法。在这个世俗的环境上，我拿我的故事打动不了你的时候，我先把钱拿出来，然后慢慢慢慢大家学会沉淀的时候，说我尊重我单位时间的产出，而不是轧20个戏，什么都没有留下来。
Q 2：IP已经成粗制滥造的代名词了吗？
——NO！
严路：《失忆之城》我们不太愿意去讲IP，但你不去讲，人家不知道你是想做个什么东西。实际上能够变现的品牌才能叫IP。
这两年，沉淀下来的话，有好有坏，有赢有输，其实还是看你把这个故事，究竟讲得好不好。有些时候是影视剧在把以前的小说带火了，比如《花千骨》《归来》。
我们《失忆之城》是通过漫画孵化的，差不多是去年3月18号第一次上画，到9月份进了亚洲动漫排行榜，应该算是成长速度最快的，前面是三、四年的积累。
Q 3 : 影视剧高额的制作费都去了哪儿？
——嘘。
严路：这个行业里，没有钱你是干不了这件事情的。
我们一个灯光组的钱，就是人家一个剧目摄影加灯光的钱了。（为什么这么舍得？）因为我们不黑钱。因此我们现在说是花多少钱，就是花多少钱，而不是说花多少钱的时候，层层被扣掉一定的钱，真正到了制作上的钱少了。
Q 4 ：国产科幻剧离“美剧质感”还有多远？
——很近。
严路：中国现在很多人都在说，我一定要拍出美剧的风格。其实要真正做到，很难。不是很难，是难上加难。
技术其实是OK的，因为现在科幻的制作团队，本身都是全球的团队。国内团队现在能干的其实就是国际团队发下来的活，绝大部分只做一些边缘的、费时费人的活。
所以我们从一开始就没有去走一些冤枉路，从概念设定和创意角度，先从国外团队开始。
我们差不多总投入的20%都是后期特效的部分，远远超过现在国内做片子的8%的平均水平了。
（是不是美剧质感？）
Q 5 ：中国内核的科幻电影到底会是什么样？
——可以hin家长里短，hin接地气。
严路：因为我们已经输了人家很多的东西了，比如好莱坞的整个制片体系。但我觉得唯一不能被他们取代的就是我们自己的思维方式和我们讲故事的能力。
我们只要秉承好我们自己的原则，认认真真做电影、做电视，不偷懒把它做出来，是绝对是有人看的。如果你自己都不看，你怎么让人家看。
这个在30岁时散尽家财组车队，用笨办法做了这部《失忆之城：空气的囚徒》。
我的下一步科幻电影《猎杀大脚怪》就不仅仅着眼于怪兽和冒险题材，会有一个中国式的打动人心的故事，《失忆之城之空气的囚徒》也一样。
这部剧用55集的篇幅讲了一个小人物破除惊天大谎的的英雄故事，讲了英雄背后的脆弱，患难与共的友情、爱情，罪大恶极之人的柔软之处……就是想讲真！实！人！性！
八年没拍过电视剧的韩庚，推了几部剧，为了这部剧前后花了一年多的时间，不但担纲男主打戏拳拳到肉自己上阵，还首次兼任制片人，在原创音乐和服装造型上给予极大的帮助。韩庚，正在用一个新的身份告诉我们，努力的“鲜肉”路会越走越宽。
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