发表自话题：十月围城告诉我们什么道理
之前没太感觉《十月围城》能怎么样或会怎么样。只是因为之前临时要在《凤凰非常道》采访其中的男一号主角王学圻，所以才顺便找了一些关于这部新大片的内容仔细阅读了一下。
但居然，当时仅仅只呈现在纸面上的故事梗概，就多少让我萌生了一些感动。之后经王学圻从中帮忙搭线，我就提前看了一场电影院里试映。
电影很长，两个多小时。但它完成的出色，却让我非常的吃惊。
如果话说的严重一点：《十月围城》大概是我个人十年以来所看过的国产大片当中，各个方面最少遗憾的一部好看电影了。
王志文在三年之前就曾这样跟我讨论过：“你不要轻易就去断言一部电影的好和坏。其实区分一部电影的基本标准，就是看它有没有自己的诚意。”
但这诚意又该怎么讲呢？
我后来的理解：一是电影要对观众表现出某种诚意，而不能老卖花哨老是蒙人。二是要看导演在做电影时，是否真的付出了自己的诚意。三是看其中演员，到底演没演出来自己的真心与本事。
《十月》的故事简单到了不能再简单：孙中山从香港回内地，清朝残余要杀他；而一群江湖义士却要抵死保护他。就是这样一说就明白的两条对立线索，然后就看导演怎么把它弄成一部大片了。
我一直认为，在过去将近十年时间里，中国很多大片对观众的最大问题就是：本来连一个简单的故事都不能用电影语言讲好，却还要再塞进这样或那样的乱七八糟东西。他们以为什么都塞进去了，观众就一定蠢到觉得很好看了。
甚至还有导演是这样干的：比如社会上提人文精神多了，于是他就嘱咐编剧：最近比较兴这个了，你给我在剧本里加一点进去。还真就把人文也当盐使唤了，以为随便撒一把进去，观众就当汤一样给喝了。社会上暂时时髦新潮什么，导演就随便抓几把都撒进去，以为这就是电影娱乐了。其实这才是对所谓娱乐精神的最大的糟践。好莱坞电影是真的在娱乐观众。但前提是，美国导演确实要比中国导演心里老实。就是王志文说的那个诚意。人家经常都不拿电影去故作高深，可娱乐表现的本事，又是内地导演根本不能同日而语的。因此的结果就是：无论是他们自己的《变形金刚》还是加入中国的《功能熊猫》，都他妈的特别好看。想让你哭，你就哭了。想让你笑，你也是从心里跟着笑——因为人家确实有电影表达上的诚心诚意。即使是要划拉你的钱包，人家也给你个货真价实。
再有：内地导演还有一个“水煮鸭子——肉烂嘴不烂”的臭毛病。连起码一个简单故事都讲不圆吧？还饶世界到处解释和争辩我这电影又如何又怎样了！费了多少牛几只虎的功夫了！但电影是要用眼睛去看的。好电影是能靠嘴巴争出来到处吵架出来的吗？甚至真正优秀的电影，根本就无法用语言去复述，而只能推荐别人自己去看。本来电影就是眼睛的艺术，却非改成一块一块的口疮了。
而《十月围城》最突出的一个总的优点，就是它把一个看似简单的故事，真是拍得有声有色。起码作为观众交几十块钱出去，完全不觉得自己又吃亏又上当了。
《十月》的表达也非常直接简单，因此也真看导演功力了。就是最简单的倒计时悬念设置：从孙中山回内地的前一个星期、到前五天、到前三天；到前一天；然后使劲揪住你，让你迫切想知道下边还会发生什么。
接着是对立的两股势力，都在暗中较劲准备绷住了劲，就等待着最后的一场搏命火拼。
在以往将近十年时间里，凡中国大片，为了突出让其中的打，故事就弄得非常难看；要么就是反过来：故事弄得古怪曲折，打架又弄得乱七八糟不成样子，甚至只会站在竹笋尖上打，连换块白菜地去打架的单调都挥之不去。笨蛋！居然多少部这样的大片放映过去，竟无一能在故事和武打上融洽成功的。
但《十月围城》到底还是将这两者水乳交融成功了一把。所以当电影结束时，一个很大的放映场合里，竟主动掌声两次响起。而且是观众自发的，不是假装奉承表示客气的。这就是，观众看出来导演对观众的诚意，也感觉到了导演对电影本身的诚意。
《十月》仍然照例还是明星云集，但这一番明星云集，却不象“建国大爷”那样，就是借用60年生日，砌了一出电影春节晚会。然后由各位明星轮流出台摆泡斯。[其中最搞的一景，我现在想起来都要笑：张国立版的蒋介石和唐国强版的毛主席，从二楼一拐弯目光对视先互相皮笑肉不笑，然后再面对观众一转脸完成了共同的社论式假笑。当时我在家看碟时一脸窃笑：如果给他们俩都套一头假发，岂不时装模特走秀乎？]
而且之前所有内地大片，几乎所有两岸三地东南亚所有的明星凑合起来，就没能逃出一个一个都当锅碗瓢盆纯粹摆设的下场。所以这类大片，只看明星出席首映式站台，也比电影本身更好看些。
但在《十月围城》里，这次的明星被请了来，全都货真价实卖了一番自己的真本事。这是将近十年时间里，在内地大片当中，明星们第一次逃脱了纯粹当摆设的恶运。
比如，象王学圻的气度；再比如，李宇春刚一亮相，电影院里当时“哗”一下就笑场了。但不要紧，跟着情节的发展，都不笑了。到最后，当李演的“打女”临死之前喊一声：“爹，女儿不孝！”居然我身边已经有女的流泪了！还有巴特尔，一个篮球球星，真是把角色给演神了！再说谢霆锋（他可真是将来一块巨星的料），之前看他演内地导演的电影，身份都不低，可总被弄得不三不四的。但在《十月》里，他居然把一个拉黄包车的车夫，演得如此感人。另外象甄子丹，以前没少看他玩命打架的片子，经常就是一介武夫使蛮力，却仍然无法掩盖剧本的苍白和导演的无能。再看他在《十月》配着好故事的打，真是虎虎生风有情有义。因此《十月》让我明白了一个基本道理：演员如果发挥不好，多一半就得归罪于导演。《十月》先不说其它，就冲其中所有明星的表演。这几十块钱也值了。之后，相信更多观众在看过《十月围城》之后，肯定会给它一个相对公平的评价。
《十月》的监制是陈可辛。当初看他的《如果·爱》真是好。这导演心里不但对电影很有诚意，而且他的电影从《甜蜜蜜》开始，就感情浓度非常高。但即使是这样的优秀导演，一部《投名状》，因为事先剧本、导演思路都严重准备不足，所以成片之后在电影院里放，也看得枝枝叉叉相当吃力。但这一次的《十月》，陈可辛一回就把自己给找回来了。剧本、故事都好，而且又看出他那种感情浓度来了。
还有就是这部电影的精细——而且是在有故事、有人物、有出色表演的基础上的讲究和精细。而不是象前边那些内地大片，基本上都是装修外在形式的精细。那才叫“金玉其外，败絮其中”。
可能有一点，恰恰是《十月》创作者们始料未及的。这部电影一直都在力图强调：人民群众是为了“革命”，才保护了孙中山。可它所以好看，恰恰在于，这部电影完全还原了中国历史上非官方民间力量的盲目热血性和长久存于中国民间的江湖义气。因此，在《十月》当中，最虚幻最难受的一个角色，恰恰就是见人不见脸的那位孙中山。
有内地导演曾极其努力地想从中国古代的正史当中，用电影翻出一点英雄精神或是历史哲学来。但本来就没有的东西，怎么可能再影像化还原呢？因此无论怎么拍，都弄不出所谓中国版的《勇敢的心》或是《角斗士》来。所以无论怎么拍来拍去，仍然还是宫廷阴谋和后宫的阴森。
但《十月》，恰恰因为它很准确地触到了在中国历史当中始终挥之不去的江湖义气，还有江湖人士对官府力量的不忿，所以陈可辛、陈德森，恰恰很意外地在这个主题建立上大获成功。
在我的感觉中，《十月》应当算是在今年当中，看得最值的一部大片了。
还不单是花钱的事情。不象有的大片，冤走骗走了我们的钱不算，还要绑架观众在电影院花好几个小时跟他们云里雾里的扯闲淡。
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