发表自话题：致命女人
致命女人由刘玉玲做导演的《致命女人》，豆瓣评分9.3真的算很高了，可以说是最近数一数二的好剧了。
剧中分别三条时间线三位女主角，她们有着各自的家庭和各自的操心事，但是到底是什么引得女人如此致命？
除去极具戏剧张力的主角关系与凶杀疑云，《致命女人》切中本质：无论什么年代抑或肤色，人们遍寻理想伴侣而不得，都会陷入痛苦。而剧中的三位女主人公跨越60年时间差，面临伴侣的背叛、亲密关系的困境，仍然只能选择举刀。
另外这个剧高分的一大原因是其中展现了各种男女关系，简单表达就是：
男女（出轨），男男（同妻），三人行（开放式关系）。
这三组问题也对应了剧中的三段关系，剧作巧妙地把这不同时空的三段关系放置在了同一个房子中发生。
让这种平行时空的三路人马又形成奇妙的互文关系。
并让一个小男孩，也就用旁观者的视角来梳理整个剧情发展。
并在最后说出三组金句：
“婚姻比看上去难多了。”
“死亡比离婚便宜。”
“又一个爱情故事以谋杀收场。”
虽然剧情猎奇，像极了狗血的八点档，但是其中对于这个时代男女心事还是窥探地相当明了。某种意象来说，房子象征着婚姻。
《致命女人》里，故事场景发生在美国帕萨迪纳小城的同一栋别墅，导演用蒙太奇手法讲述着这栋别墅的过往：三组濒临破碎的婚姻，三位极具时代标签的女性。
当房门“啪嗒”一声关上，房子的女主人遭遇背叛，所处不同时代的她们反应各不相同。
《致命女人》里对所有的婚恋矛盾都进行了夸大，一切矛盾都被以极端的形式呈现了出来。
渣到人神共愤、不死不足以平众怒的罗伯
出柜后急不可耐，在继女的订婚宴上就与人接吻的卡尔
《孤儿怨》成年版的资深绿茶婊洁德
几乎每一个都是在标准配置上的plus版本，这部戏很深谙观众的心理，知道什么点最能触发观众的喜怒哀乐。
罗伯可以偷情，但你因为偷情害死了女儿还把责任推卸给老婆，人人得而诛之。
西蒙妮被丈夫蒙蔽了多年，和女儿的关系不好，也没有真朋友，但她有个真情真意的小狼狗，观众的心理也得到了慰藉。
软弱又无用的伊莱享尽了齐人之福，那么就要面临最可怕的威胁，原来身边的完美女孩与恶魔只有一线之隔。
《致命女人》在某种意义上简单粗暴地替观众树立了爱和恨的对象，没人不恨罗伯，没人不喜欢西蒙妮和汤米，也没人不想撕开洁德的伪装。
但幸好并不是每个人物能被简单地定性，那些令我们揪心的情感就源自于爱的复杂性。
贝丝·安就是一个典型的例子，她综合了软弱与坚强这两种特点于一身，既能忍受丈夫的出轨与专制，还能和丈夫的情人成为好朋友，但她的底线也很明确，谁伤害了女儿谁就是死敌。
一个最注重名誉和面子的女人最后可以为了出轨又出柜的丈夫放弃名媛生活。
而甜美善良的贝丝·安则化身复仇女神亲手结果了丈夫，最后还跟丈夫的情人携手渡过了半生。
自己主动把第三者带入家庭中的泰勒无法忍受女朋友和丈夫的关系越来越近，她想要的和谐关系可能只存在于想象之中。
爱并不只代表着甜蜜、幸福与承诺，更多的时候爱伴随着谎言、容忍与和解，直面爱的各种形式正是我们不断絮絮叨叨地谈论爱、计较得失的意义之一。
关于婚姻与亲密关系，更好的方案在哪里？
《致命女人》已经完结，院长仍是没给出一个清晰答案，无论规训或是拓展边界，显然都不是问题的答案。
无论是60年代，抑或80年代，我们曾以为有最优解出现，但时代不断进步，爱依然令人痛苦。
这仿佛成了一个无解的循环，我们在反思婚姻制度的同时不禁思考，更好的方案真的存在吗？
但可以预见的是，答案既不是忍耐，也不会是互相残杀。
或许正如大结局里，尚且年轻的西蒙尼从上一任房主贝丝手中拿到钥匙，贝丝已经脱下了讨好男性的繁复的蓬蓬裙，她身着简练裤装即将去纽约展开新生活，笑得狡黠：
平安喜乐的日子不难有，诀窍是，别去做会让你后悔的决定。
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