发表自话题：博物馆奇妙漫游
原标题：小岛漫游｜看见自然之痕
第二次上直岛前，在船上处理一件俗得不能再俗的俗务，五官拧到一起。但登岛之后，因为工作导致的糟心情很快就被电动自行车上迎面而来的风吹散了。
我发觉，许多小岛都有这样的力场。海中间的岛屿，无论距离远近，都会自然而然产生隔绝感，喜怒哀乐都是在大陆上“那个世界”发生的，在岛上的短暂时光，就让我们暂时把一切都高高挂起吧。
我喜欢自行车，共享单车让这流行回到我们身边，但在小岛上骑完电动自行车之后，恐怕再难面对正常的自行车了。电动自行车的神奇之处在于，既没有剥夺你蹬踩的乐趣，又将辛苦程度控制在一个极小（但依然需要花一点力气）的范围内。尤其是启动那一脚，爽感从脚底板直通天灵盖，一步跨过农业文明来到工业文明。
喜欢自行车的另一个原因是它很少年，大概是蓝色大门给我种下的情结。白衬衫少年在沿海公路上飞驰，镜头哗啦啦地掠过时间，青春是永不停转的自行车轮。
不过，流行语境中的“少女感”跟我心目中的“少年气”是两回事。少年气无关性别、年龄和际遇，讨论的不是如何保持皮紧肉绷，更多的是讲感受，很难用具象的条件来规范定义，通感地想，就是亮晶晶又没有负担的，轻盈又干净。
在岛上骑自行车，我有时落在后面，忍不住拿出手机来拍女孩子们的背影，衣服被风鼓满，道路边有田野、白色的小学校、干净的民居，还会突然出现一大片海。
在下坡时松开双手，离开自行车车把，全凭惯性滑行，也是一个想要记住的，那么少年的时刻。
这次小岛旅行，在丰岛呆了一天，直岛两天。最喜欢的是丰岛上的心脏音博物馆，这个设计像宫崎骏动画里的故事情节，朴实又奇妙。其实操作很简单，用听诊器一样的设备录下40秒的心跳（最好是紧贴皮肤，不然衣服摩擦的声音也会被录进去。）然后可以到放映密室去听自己的心跳。
虽然之前已经听小猴介绍过全过程，但走进密室还是被震了一下，怎么形容呢？是把平时贴在爱人胸膛听心跳音时的感觉强烈程度调大一千倍，像盲人突然耳聪目明。灯光和心跳的节奏一致，光影交错间墙上贴着的镜子可以看到自己也忽明忽暗。
每个人的心跳都会有名字编号和一段备注，永久保存在小岛一角。没有意外的话，十年、二十年、五十年之后都可以随时来调取档案，与某一颗心脏共振。
这间记录了许多心脏音的博物馆，隐藏在一段树林里的石子路尽头，门口的花树落了一地的小红果子，很普通的一间木头平房，构成的画面却已经是一段好故事的开头。
我偶尔会疑惑，到底人在世间存在的证据是什么，意义何在。当然了，这种问题，从来也不可能得到非常明确的回答，但大概多少也曾经接近过那个答案，在我给心脏音备注为“Edward, Edward.”时，在我清楚地捕捉到每次雀跃和感动时。
丰岛上一定要去的还有丰岛美术馆，它像一大颗水滴卧在山间。因为太宁静，老远就不由自主噤声轻步。设计师在美术馆地面留有一些气孔，地下水不断渗出来，水珠随着地势起伏，在地表游走滚动，在低洼处形成积水。可以看到小水珠们从老远的地方奔赴大本营，融入其中，在地面上留下的蜿蜒轨迹很快消失。
坐在地上的我尝试用手指按住身边的一个气孔，过几秒再放开，一小股地下水就像喷泉一样咕咚一声着急地涌出来，是一股微小但真切的力道。
美术馆里只有我们四个人加一个工作人员，空旷空间里回音特别明显，离开前我轻轻打几个响舌，小小声响像弹力球在空间内来回折返，扩散，声波纹变得可以捕捉，和悬在圆形洞口前的细线一样随风轻轻摇晃。
如此这般，你可以看到水的痕迹，风的痕迹，光的痕迹，声音的痕迹。
偏偏它们都没有痕迹，这就是丰岛美术馆永恒展出的艺术品。
（丰岛美术馆里不能拍照，图片来自官网）
从美术馆出来要到旁边的咖啡厅坐坐，和美术馆的结构类似，就是小很多，但可以拍照。
我时不时围观几条以参观建筑为主的旅行线路，总会发出感叹：“建筑真美啊。”那种美因为钢筋水泥的沉默与无时效，会充满别样的耐心。人的寿命如此短暂，如何留住人类智慧和美，建筑和文学、音乐、艺术一样，都功不可没。
直岛上好几座建筑都出自安藤忠雄，两年前第一次去日本的时候，曾经想预约参观安藤忠雄的光之教堂，但因为只提前很短时间开放下个月的开放时间，很难乔时间，就错过了。我总觉得，建筑和很多艺术作品一样，图片视频都远远比不上现场的震撼，哪怕只是简单的水泥和日光。
Benesse House美术馆往下走，有一片小小的广场，有一面大概一米宽的高墙，旁边是楼梯，顺着墙走向尽头，一侧变得越来越高，最末端离地大概十米。我不畏高，但往前走，风吹过时也觉得有些心慌，面前就是山和海，人似乎漂浮起来了。
站在高墙上，可以看到脚下有一处小小的码头，白色的铁架嵌在海湾里。岛上的自然非常包容人工痕迹，人造的一切也在向自然低头致敬。在直岛的地中美术馆里看到莫奈的睡莲，自然光从四边漏下来，走近走远画面上的颜色会跟着角度变化有着微妙变化，流动着。
艺术是一个我完全不了解的范畴，但不影响我作为一切美好事物的观众，去观看，去感受。
地中美术馆售票处到美术馆正门两侧道路都是矮矮的花丛，美得恰到好处，在做作和天然之间保持平衡。还要穿过一小片池塘，池塘里就种着睡莲，从这一小段花道经过再进入美术馆，刚刚骑单车时飘扬的心绪会平静一些。
岛上建筑和装置艺术的节奏感保持得很好，逛起来很轻松。不会感到任何因为与世隔绝而产生的不便利，但又没有过度开发的感觉，像一切都已经合理地存在了一百年。
上次去日本，以游客心态阅读了《菊与刀》，书中讲到从没有这样一个民族，能把矛盾的两面表达得那么淋漓尽致。既放浪形骸，又冷静疏远。既残忍，又充满不忍。
想起大学有一段时间集中阅读日本作家的作品，什么都看一点，从畅销的村上春树到晦涩的日本神话传说。被日式文学集中轰炸，像肆虐海浪突然凝固，踩在上面咯咯作响，隔着薄薄冰面能看鲨鱼游走。
对于这种叙事，也可以说是处世的美学我很向往，因为这其中的克制在我看来优美得到了已经有点变态的程度，真人做不到，所以不太真实。
濑户内海上的小岛们，也给我不太真实的感觉。好处是，这种不真实剥离了俗世，让人想起很久很久以前的故人。她早就和岛屿一样，远离大陆。但总有痕迹在我心里，像那些自然陈列于岛上的风光云雨，无法证明存在过，却历历在目。
万 花 筒 里 观 自 在
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