迪士尼、梦工厂那批 2D 动画师现在都做什么去了？

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2021-05-07

想要回答这个问题，数据必不可少。

案例方面，我选择了《狮子王》（1994）与《公主与青蛙》（2009）。前者是迪士尼最知名的手绘动画之一，也是建国后第一部正式引进的好莱坞动画，我至今还记得儿时去影院观摩的情景。后者则是迪士尼最后一部二维动画长片（注1），用以探讨本问题再适合不过。

数据方面，我通过 IMDB 统计了《狮子王》动画部门共 361 人、《公主与青蛙》动画部门共 296 人的职业生涯（注2），并制作了粗略的图表。

我们先来看《狮子王》的数据图表（点击可以放大）：

左侧的折线图，是依据相关人员最后一部动画作品（注3）的上映时间，所推导出的人员活跃情况（注4）。右侧的圆环图，则统计了相关人员的后续职业动向，转型 3D / 继续 2D 的区别在于其是否参与过三维动画项目，“离开动画行业”的定义是 2009 年后没有动画方面的新作。

我们可以注意到，在 2000 年前，也就是迪士尼二维动画的复兴时期，人员流失是相对稳定的。第一次大滑坡出现在 2004 年，近 70 位动画师制作了《母牛总动员》（Home on the Range）后，在 IMDB 上就没有任何作品记录了。

尽管《母牛总动员》在国内名不见经传，豆瓣上仅有 594 位观众标记为“看过”，评分更只有可怜的 6.7，但该片正是迪士尼转型前的最后一部纸上手绘动画（注5）。这部影片过后，迪士尼就全面进入数字时代，连续推出《四眼天鸡》、《拜见罗宾逊一家》、《闪电狗》等多部三维动画。

作为参照，我们再来看看《公主与青蛙》的数据图表（点击可以放大）：

和《狮子王》上映当年只有三人离去的情况不同，《公主与青蛙》动画团队中有超过三分之一的员工在影片上映后便再无新作，这部影片成为了这 100 多位动画师的绝唱。

从数据上看，《狮子王》动画部门里 62% 的成员、《公主与青蛙》动画部门里 34% 的成员在 2009 年后，就不再从事动画相关工作了。考虑到《狮子王》年代久远，不少动画师应该是正常退休，所以《公主与青蛙》的数据更有参考价值。不过这是我将年限扩大到 2009 年的结果，如果将三年内没有作品即视为离开的话，那么离开比例会上升到 42% 。

在转行的人里，有人当上了配音演员，有人演起了电视剧，还有动画师干脆卖身不卖艺，给《权力的游戏》当替身演员。也有人从事和此前相通的工作，比如为真人电影画故事板，为《马里奥赛车》当游戏美术，还有替《爵迹》做视觉预览的。不过这些全加起来，也不过十指之数。

更多的人选择离开迪士尼，去其他动画公司谋职，继续绘制传统二维动画，从而发挥自己的一技之长。《狮子王》动画部门里 16% 的成员、《公主与青蛙》动画部门里 37% 的成员都是如此。这些人至今为止，没有参与过任何一部三维动画的制作。

在他们的作品列表里，有《咱们裸熊》、《瑞克与莫蒂》、《飞出个未来》、《探险活宝》、《彩虹小马》这些国内有一定知名度的作品。不过更多的，还是制作《银河护卫队》动画版、《正义联盟》动画版、NFL 动画片等少有国人关注的美国电视动画。

当然，也有不少动画师在行业变迁中顺利转型，参与到了三维动画的制作，包括《狮子王》动画部门里 22% 的成员、《公主与青蛙》动画部门里 29% 的成员。

为了进一步了解这批动画师的转型历程，我又统计了他们转型后的工作职责（点击可以放大）：

参与过《狮子王》项目的动画师，个个都有二十年以上的从业经验，转型者中成为导演、美术总监、故事总监的比例高达 26%，用“动画业的黄埔军校”怕也不足以形容。《公主与青蛙》团队则相较年轻，成为主创的比例下降到 8%，但也相当惊人了。

这些人当中，有不少仍在为迪士尼工作，主导创作了《疯狂动物城》、《海底总动员2》、《海洋奇缘》等 2016 年的新片。另一些则自立门户，在《魔弦传说》、《天使爱芭蕾》等片中担任主创。不过考虑到他们的级别，应该用不着亲自操作三维软件。

成功转型者目前担任最多的职位，是概念设计、色彩指定、故事板（分镜）和背景美术，或是负责三维动画中的二维片段（注6），这在《狮子王》和《青蛙与公主》动画团队中分别占到了 53% 和 61%。但从另一个角度看，他们的工作其实和原本的二维动画师相当接近，吃饭家伙依旧是手里握着的一杆笔，只不过从铅笔变成了压感笔。