《三十而已》:虽然人生琐碎而平凡,但依旧要追求满眼星空_王漫妮

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2021-05-11

发表自话题:人生就像泡沫

原标题:《三十而已》:虽然人生琐碎而平凡,但依旧要追求满眼星空

在无脑偶像剧和特效仙侠剧充斥市场、抠图式演技和注水式剧情泛滥荧屏的当下,一部贴近生活而又能引起共鸣的国产剧确属可遇不可求。

《二十不惑》与《三十而已》持续霸屏,各类话题也是接连不断。

我们躲过了梁爽和赵英俊的青春暧昧,躲过了姜小果和周寻的相互吸引却无疾而终,却没能躲过王漫妮的奋不顾身与梁正贤的不婚钓鱼、顾佳的完美无瑕与许幻山的出轨行径、钟晓芹的单纯天真与陈屿的理性浪漫。

如果说《二十不惑》在展现当代年轻人生活现状时不免少了点稚气,而《三十而已》在剖析三十岁女性生活现状时不免深刻而透彻。

我们观看的,不仅是王漫妮们的生活,更是对我们自己生活的反思。

我们曾经年少,也曾渴望幸福浪漫,后生活喜忧参半,我们也终于明白,人生不易。

01.王漫妮——当爱情是泡沫,不如勇敢走出舒适

沪漂身份的王漫妮身上有太多三十岁女性的影子,或者毋宁说是“社畜缩影”。所以我们心有动焉。

来到一个不属于自己的城市,看着来来往往拼搏的人们,企图扎根,活成本地人的样子。

有自己的虚荣心,在虚与委蛇中换上精致浪漫的外壳,企图突破阶层局限,而底子里仍旧逃不脱畏手畏脚。

努力提升自己的业务能力,善待他人的背后却少不了质疑和辛酸、打压和心机。

想拥有属于自己的客厅厨房,而搬家背后的凄楚与落寞在极尽写实之下淋漓而透彻。

正如所有外来客一样,“王漫妮们”缺的不是饮水机,不过是害怕带它们一起搬家。缺的也并非是害怕搬家的勇气,只是搬来搬去,这座城市依旧与自己无关。

而所谓心高气傲的表象之下,也是自己的柔软和脆弱,更是自己的悲哀和孤寂。

一个人生病打针,在所有孤凄席卷而来的时候,也不愿把自己的苦楚告诉自己老家的父母。

同样,三十岁受不了的是父母的催婚。

不愿过着能望到头的小日子,也不愿找个父母眼中的所谓好男人相伴一生。于是追逐爱情,可爱情却是披着金钱的欲望,到头来惹了一身腥。

于是逃离这座曾经让自己晒过汗水与泪水,也见证过自己的喜悦、分享过自己的爱情,更见证过自己的卑微的城市。

回到老家,望得到头的明天。街邻巷尾,奉承也好,吐槽也罢,就像关在一座不透风的房子里,话语是长了脚的虫子,使原本渴望逃避疗伤的自己像极了落寞的多余人。

而这时他乡是异乡,故乡也是他乡了。

而电视剧最高明的一点在于,拔高了主角的人性,使她们活成了我们理想主义中的样子。

王漫妮是努力的,努力到我们忽略了她的虚荣与过度自尊。她也是相信爱情的,而所谓的势均力敌不过也是建立在对方的经济自由与外貌加持之下。她也是有追求的,可最后拼命到底也不过赔了自己。

出国留学的选择在现实生活中的王漫妮或许不会如此,毕竟独生女和年龄的双重压力已经把她束缚住了。或许现实中她会选择梁正贤们所谓的“一南一北”和平共处,更或者她会选择与老家的王主任结婚生子经营自己的小日子。

现实生活中的选择更多是柴米油盐,世俗金钱,三十岁不是不能没有追求,只是这份执着与毅然决然或许不如王漫妮那样坚定。

这也是电视剧之所以引起共鸣的地方,她最后选择了我们没能想到的那条路,而不是流于世俗。

02.顾佳——当家庭是幻影,不如选择坚守自我

如果说王漫妮是社畜的写照,那顾佳则是妻子与母亲的标杆。

但不同于现实生活中依附丈夫过活的妻子,顾佳身上更多的是自信与自立,即使是处在“相夫教子”的角色之中,她也做到了出色。

照顾孩子,全职妈妈的她也是尽善尽美,帮他找最好的幼儿园,花时间陪伴他。哪怕后期发现丈夫出轨,她也从不在孩子面前发脾气。

对待丈夫,她尊重敬爱,察觉到他身边有不良情况,她也是不动声色地将人劝退。得知公司单子出现问题,她也是独当一面地去解决。

和真正豪门富太们相处,她也是有礼有度,退让不等于谦卑,妥协不等于阿谀。

林有有的出现与其说是危险顾佳人设的工具人,毋宁说是许幻山逃避家庭的一个新世界。

似乎再长的感情也逃不脱厌烦与挣扎,朝夕相处也好,孩子牵绊也罢,再平淡的浪漫抵不过他人的一个冰淇淋,更或是他人眼中的崇拜与鼓励。

前期的顾佳几近完美,妻子模范,母亲榜样,夫妻和谐,儿子懂事,本人也颜值与能力双双在线,顾家育儿、与为人处世也近无槽点。

而许幻山还是出轨了,从精神到肉体,从最初的同吃冰淇淋到后来一个桌子吃饭,从开始的进退有度到最后坦然受之。

而其出轨的理由不过是自己的妻子过于优秀,使其大男人式的优越感无从体现,于是他只能从小姑娘身上去寻找自身的卓越,而忘却了他背后的家庭。

观众眼中的顾佳是完美的,甚至是强势的,从前期的家庭到后期的事业,她都处理得井井有条、从容不迫。

可在发现丈夫真地出轨的那一刹那,她却愣在了车上,连当场拆穿的勇气也没有。

只因她回到家里,她仍旧是个妻子,是个妈妈,而他却将这一切都打破了,从里到外的击垮最为致命。

也许是因为我们习惯了顾佳的优雅端庄和优秀能干,所以当我们看见她在浴缸中哭泣,在闺蜜面前彻底失控时,我们才明白她也有自己的软肋,而一经碰触,所有的防线都会崩塌。

这是一个三十岁的女人,一个执着于守护好小家的妻子与母亲最后的倔强。

再后是喜闻乐见的离婚,却是承担着前夫的债务。带着孩子经营自己的茶山,与前期的自己告别,也和幻灭中的家庭告别。

她做回了自己,不是他人的妻子,而是真正的自己。

这也是观众期待着的,女人无需依附他人,自己也可以是自己的天。

03.钟晓芹——原本渴望浪漫,而幸福本就平淡

如果说前两个女性,都是三十岁的自立模范,而钟晓芹则是三十岁的依附性的妈宝代表。

她就像个没有长大的孩子,即使结婚在生活上也是依赖着妈妈和丈夫的照顾,在工作上失误了也指望着他人的“售后”式服务。

爱哭爱闹的小女生在人们看来是可爱,如果这是三十岁女性的常态,那么再可爱也好,也会让人觉得不适。

当小女生式的钟晓芹遇上理性男陈屿,她所希冀的幸福浪漫并没有如愿,而他却包容着她的小打小闹,照顾着她的小过小非。

她进出门脱下的鞋子,他会帮忙摆在鞋架上;她随手扔下的垃圾,他会帮忙拾进垃圾桶里;她不习惯于做家务,他便默默做好不劳她费心。

上帝视角的观众看来,陈屿保护着她的小家子气,也呵护着她的无理取闹,而钟晓芹却不知道。理想与现实的对照让她失望了,与闺蜜间的对比让她自卑了,家庭生活的乏味与意外的流产让她终于放弃了。

本该欢庆的是陈屿终于摆脱“妈宝女”,开始独自美丽的历程,而众人欢呼的却是钟晓芹迎来了属于自己的“第二春”。

这便是男女性别对调下的舆论差异,角色滤镜下我们对钟晓芹的包容度过于宽松,小女生式的女性立场似乎永远正确,会哭的孩子永远有糖吃的悖论也颠扑不破。

我们期望看见的是角色的成长,希望看见她们在家庭之外活成自己的色彩,而不是在家依赖父母丈夫,在外依赖朋友同事,“三十”不是年龄的分界点,而是心态与姿态的摆正点。

在编剧出于总有一对圆满结局的考量下,钟晓芹与陈屿最终以隔阂的打破与幸福的复婚而收场,冰释前嫌与破镜重圆的剧情令大众喜闻乐见。

而幡然醒悟,突然开始明白生活琐碎与柴米油盐的钟晓芹,最终也慢慢明白其希冀的浪漫爱情,最终也要落于细碎与平凡。

王漫妮最终归于单身,放弃了“海王”,拒绝了张主任,也放弃了店长的职位,选择了出国深造。

顾佳最终认清了许幻山,结束了婚姻,和儿子、父亲开始了自己的生活和事业。

而版权大卖的钟晓芹兜兜转转,选择了和陈屿复婚,也迎来了真正的三十岁。

电视剧之外的我们,骂过渣男梁正贤,嘲讽过出轨男许幻山,更是对插足别人家庭的林有有口诛笔伐;我们也有感于沪漂王漫妮,同情过被出轨的顾佳,祝福过复婚的钟晓芹和陈屿,而更多的是,对即将三十岁或已然三十岁的自己的反思。

我们大多生活平凡,家境普通,能力平庸,或也在大城市中漂泊,或也企图在车水马龙中找到自己的一席之地;或也在家庭与事业的兼顾中分身乏术,在为人妻、为人母、为人女的多重角色切换难以自如;或是对顺遂而无波澜的生活而逐渐失去兴趣,在鸡毛琐碎中渐渐丧失掉自己的浪漫主义。

虽然大多数的我们生活本就一地鸡毛,但我们仍旧希望打造出满眼星空,正如电视剧中常出现的一家三口那样,平凡而幸福,或许这就是人生的意义,也应当是三十岁的坚持。

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